The Metropolitan Opera Dialed Up the Glamour for Opening Night of Macbeth - Vogue

メトロポリタン歌劇場は『マクベス』のオープニングナイトで華やかさを前面に押し出した。

ヴェルディの『マクベス』の荒々しく豪華な新演出により、火曜日の夜には多くのスターやパトロンが集まり、メトロポリタン歌劇場の第141シーズンのオープニングナイトを祝った。

グランド・ティア・バーでの開演前カクテルでは、シガニー・ウィーバーがフランシス・マクドーマンドと歓談し、ケイティ・ホームズはアーティストの恋人ジェイソン・バード・ヤーモスキーと到着した。ジーナ・ガーション、ジュリアナ・マルグリーズ、エレン・バースティン、ジョシュ・ルーカス、エドマンド・ドノヴァン、そしてヴィンテージのトム・フォード時代のイヴ・サンローランをまとったジュリアナ・キャンフィールドらも、満員の劇場に入った700人のゲストの中にいた。

国歌の斉唱が終わると、スコットランドの高地を舞台にした幕が上がった。火花が文字通り飛び散る圧巻の戦闘シーンで始まるルイーザ・プロスケ演出の本作では、バリトンのクイン・ケルシーが主役のスコットランド貴族を演じ、実力派ソプラノのリーゼ・ダヴィドセンが邪悪な策略を巡らせるマクベス夫人として脇を固める。

シェイクスピアの戯曲に基づくヴェルディの初期作品である本作は、魔女の予言と妻の無情な野心に駆られて王を殺害し王位を奪う、破滅へと向かうスコットランド貴族の物語である。全5幕とヴェルディの重厚なスコアを通じて、マクベスは罪悪感と偏執病に苛まれながらも、不当に得た王冠を守るために殺人を続け、最終的に同胞の反乱軍に打ち倒される。

プロスケは終演後、ヴォーグ誌に対し「これは腐敗の物語であり、生活の中に悪を受け入れ、あらゆる歯止めを解き放ち突破してしまう夫婦の物語です。私たちは独裁者や暴君の世界を扱っているのです」と語った。

ゲストがデイヴィッド・ゲフィン・ホールでのディナーに集まると、デイヴィッド・スターク・デザインによる花柄のタペストリーと幻想的な装飾が、ガラ祝宴に程よい男爵領風の気品を添えた。アリアナ・デボーズやパトリシア・クラークソンを含む参加者が甘いフォレル梨やスズキ（ブランジーノ）のメインコースに舌鼓を打つ中、その雰囲気は先ほどステージで目撃された残虐さよりも明らかに穏やかだった。テーブルの周りでは、モンタナ・レヴィ・ブランコによる宮廷的でエリザベス朝様式の豪華な衣装への絶賛が聞かれた。その豪華さと強烈な魅力は、邪悪な夫婦の堕落にぴたりと合致していた。

「私の直感は、実在のマクベスの歴史的時代ではなく、シェイクスピアの時代に設定することでした」とプロスケは語った。「それらの衣服は、権力や地位、そして特に女性が身につけていたエリザベス朝のパワースーツのようなものを美しく物語っています。人々はメトに来て、驚き、美しく豪華なものを見たいと望んでいます。私は古臭くならずにそれらを提供したかったのです。政治的であったり、非常に人間的であったり、さらには規範を越えるものであっても、それは実現できると思います。今私たちはそれを切望していると思うので、グランド・オペラの概念を取り入れたかったのです。」

観客が望むものを提供することは、メトのシーズン開幕公演における振り子の揺れのひとつである。過去数シーズン、オープニング作品は観客を満足させることよりも挑戦させることを好む現代の新しい作品であり、賛否両論の結果となっていた。『マクベス』が迎合しているというわけではないが、あらゆる趣向を凝らしたこの壮大なプロダクションは、スケジュールの堅実なスタートとなった。同歌劇場は、ジョージ・ソーンダーズの小説に基づきミッシー・マッツォーリとロイス・ヴァヴレックが手がけた『リンカーン・イン・ザ・バルド』が初演される10月に、秋の実験的試みをとっておいているのかもしれない。

『マクベス』の悲劇ほど使い古された物語は少ないが、現在の瞬間との関連性は血に染まった短剣のように明白である。無情な野心、暴力的な権力掌握、そして頑固な染み抜き：ダヴィドセンによる「消えろ、呪われた染み！」の夢遊病のアリア「まだここに染みがある（Una macchia è qui tuttora）」だけでも、入場料を払う価値がある。

「ヴェルディの『マクベス』のこの演出は、時宜を得たものとして意図されています」と、メトロポリタン歌劇場の総裁ピーター・ゲルブはディナーの冒頭の挨拶で述べた。「しかし、それは現代の独裁者との類似性を示唆するものではありません……結局のところ、マクベスには罪の意識があったのですから。」