Crítica: ‘Estètica i massacre’, de Carles Prat, en Les Arts. ¡Será la hostia!

「最高だ！」

カルレス・プラット作曲、カルロタ・グルト台本による「室内オペラ」『Estètica i massacre』。出演はマリア・パタク（ソプラノ）、カルロ・ヴァレラ（バリトン）。器楽アンサンブルはパブロ・メレンデス（ピアノ）、アルバロ・ロドリゲス（クラリネット）、クラウディア・ロペス（ヴァイオリン）、ホルヘ・ボッシュ（パーカッション）。音楽監督はカルレス・プラット。舞台美術はジョセップ・イグレシアス、衣装はアルバ・センペル、照明はマリオーナ・ウビア。会場はパウ・デ・レ・ザルツ（テアトレ・マルティン・イ・ソレール）。観客数は約200名。日付は2026年9月17日木曜日。

バレンシアの現代音楽の祭典「アンセムス・フェスティバル」は、その第48回をパウ・デ・レ・ザルツでの室内オペラ『Estètica i massacre』の初演で開幕した。権力やマーケティング、マスメディアによって形作られた流行や習慣に対し、一般的なカップルがどのように反応するかを大胆に突きつける、約1時間の生々しいアクションである。

彼女は頑固な進歩主義者となり、髪を剃り上げ、ブラジャーもつけず、脱毛もしない。彼はボトックスやリフトアップ、ジェルネイルで着飾った愚か者となる。最終的に二人は再会し、社会生活や流行の無意味さに気づき、このクソみたいな世界から離れて田舎へ行くことを決意する。「最高だ！」と二人はほぼ同時に、神が創造したままの裸の姿で叫ぶが、直後に「そしてInstagramで全部報告しよう」と付け加える。救いようがない！

音楽と台本は、カルロタ・グルトによる機敏で深みがあり、ユーモアに富んだ台本をカルレス・プラットが活かした、この活気に満ちた大胆な物語の中で結びついている。プラットは、ドラマチックなアクションのダイナミズムに合わせた、魅力的で細部にまでこだわった音楽を注ぎ込んだ。

プラットはピアノ、クラリネット、ヴァイオリン、パーカッション、そして2人の素晴らしい声と多くの創意工夫だけで、室内楽的な性格を失うことなく、色彩と輝き、共感にあふれたスコアを完成させた。この「室内オペラ」は、「他者を喜ばせるために私たちが自身のアイデンティティに対して犯す内なる虐殺」という深いパラドックスを、風刺的かつ誇張されたトーンで対峙させるよう促す。

そこには、プロコフィエフの『ピーターと狼』からヴォルフ＝フェラーリの『スザンナの秘密』、あるいはメノッティの『電話』に至るまで、他の室内楽の傑作が記憶に響くが、ここではカルレス・プラットの力強く、効果的で極めて個人的な筆致が際立っている。彼はこのバレンシアでの初演を詳細かつ明確な基準で指揮した。なお、本作は2025年7月25日にバルセロナのリセウ大劇場で世界初演され、成功を収めている。

アルバ・センペルの目を引く適切な衣装に支えられ、オリオル・プラの演出は、2人の主人公の表現と彷徨を、輝きと皮肉、そして完璧なドラマチックなリズムで描き出した。バルセロナ出身の俳優であり現在は演出家でもある彼が、台本と音楽に耳を傾け、一貫性と輝き、洞察力を醸し出す統一されたスペクタクルを作り上げた手法は模範的である。

この洗練されたスペクタクルにおいて、歌手でありながら説得力のある俳優でもあるソプラノのマリア・パタクとバリトンのカルロ・ヴァレラの存在感は不可欠である。二人は全身全霊を込めた解釈を披露した。オリオル・プラの巧みな導きのもと、彼らはそれぞれのキャラクターの身体的、道徳的、そして声の進化を、冒頭のブルジョワ的な進歩主義者から、中盤のヒッピーや洗練されたスノッブ、そして最後にはその無邪気でフラストレーションの溜まる「最高だ！」という言葉でこの小さなオペラを締めくくる、愚かなほど幸せな二人の裸の身体へと見事に描き出した。作品もスペクタクルも確かに傑出している。Instagram上のあらゆる「いいね」に値する。