Crítica: La Orquesta del Festival de Bayreuth, un concierto en València “estupendísimo, sobrecogedor”
バイロイト音楽祭管弦楽団がバレンシアのパラウ・デ・ラ・ムジカでワーグナーの『ニーベルングの指環』を演奏
「極めて素晴らしく、圧倒的」。コンサートの最後の音が響いた直後、誰かが批評家にそう書き送った。2026年9月6日（日）、バイロイト音楽祭管弦楽団が、ワーグナーゆかりの地であるバレンシアのパラウ・デ・ラ・ムジカで歴史的なコンサートを行った。
まさにその通りであった。「極めて素晴らしい」のは、ワーグナー作品において比類なき品質を誇るオーケストラによるものだ。また、グラナダ出身の指揮者パブロ・エラス＝カサドによる熱烈な統率も理由である。彼は『ニーベルングの指環』の創造主の心臓部である伝説的なバイロイト祝祭劇場において、確固たる地位を築いている。そして「圧倒的」とは、ワーグナーが「総合芸術」の理念を結実させた『ニーベルングの指環』という巨大で絶対的な芸術作品の演奏が、音楽愛好家に与える感情的な衝撃によるものである。
伝説的なドイツのオーケストラは、巨大な四部作から精選されたプログラムを携えてバレンシアに寄港し、その歴史の中でも最も重要なコンサートの一つを繰り広げた。二つの「パラウ（音楽堂）」で数々の四部作を上演してきたこの街において、パラウ・デ・ラ・ムジカは満席となり、演奏後にはイベントの重要性にふさわしい、終わりのない熱狂的な拍手が送られた。
パブロ・エラス＝カサドはワーグナーを血肉化している。彼はそれを吸収し、咀嚼し、崇拝し、享受してきた。その指揮ぶりは独特で非正統的であり、今やタクトを手に、レトリックや思索に頼ることなく、ワーグナーの皮膚と内臓に入り込む。経験則や確立されたモデルよりも、魂、本能、愛に基づいている。
生身のワーグナー。回り道も、哲学や物語の解釈も排除し、直接的で率直、透明である。それはブリュンヒルデの言葉やライン川の水のように。彼はバイロイトだけでなく、ウィーン国立歌劇場、パリ・オペラ座、テアトロ・レアルで培った膨大なワーグナー経験を活かし、自信を持って指揮した。この旅はバダホスのグアディアナ川のほとりで驚異的な『パルジファル』から始まり、2028年には再びバイロイトで『ニーベルングの指環』の新演出を指揮する予定である。
バイロイトの「響き」は、ワーグナー自身が自らの音楽を収めるために建てた祝祭劇場の独特な音響によるものであり、再現不可能で唯一無二である。バイロイトの伝説的な「見えないピット」の外では、オーケストラの響きは全く異なる。よりデシベルが高く、シンフォニックな存在感が増す。そのため、パラウ・デ・ラ・ムジカのような異なる音響環境では、その遠い響きが際立ち、ダイナミクスや声とのバランスに特別な注意が必要となる。幸いなことに、この日の3人の素晴らしいソリストの力強さと投影を凌駕するオーケストラは世界に存在しない。
これこそが、理想に限りなく近かったこのコンサートの唯一の「アキレス腱」だったかもしれない。バイロイト管弦楽団はいつも通り「極めて素晴らしく」響き、弦楽器はシルクのように美しく調和していた。管楽器も、木管楽器から金管楽器まで、正確で音程も良く、卓越した品質であった。『森のささやき』でのフルート、オーボエ、クラリネットから、『ジークフリートの角笛』で輝いたホルン奏者まで、すべての奏者が際立っていた。
ティンパニ、打楽器全体、ハープがこの一致団結した卓越した演奏を締めくくった。『ジークフリートのラインへの旅』、『神々の黄昏』の葬送行進曲、そしてアンコールとして演奏された『ワルキューレの騎行』といったシンフォニックなパッセージが記憶に刻まれている。
当然のことながら、バイロイト音楽祭管弦楽団には、現在のワーグナー歌唱の精鋭が同行した。イギリスのソプラノ歌手キャサリン・フォスター、ドイツのテノール歌手クラウス・フロリアン・フォークト、そしてアメリカのバス・バリトン歌手ニコラス・ブラウンリーという3人の世界的な歌手である。ブラウンリーは2025年3月にバレンシアの芸術宮殿で『さまよえるオランダ人』を主演し、その実力を証明済みである。
この3人の中で勝者となったのはブラウンリーであり、『ラインの黄金』の終盤（「夕べの光が太陽の目を照らす」）や『ワルキューレ』の終盤（「さらば、勇気ある素晴らしい子よ」）における、圧倒的で力強いヴォータンは衝撃的であった。テノールのクラウス・フロリアン・フォークトは、美しく白く、スピントというよりはリリックで、知的にコントロールされた声で、情熱的で調和のとれたジークムント（「父は私に剣を約束した」）を演じ、『ジークフリートの死』の場面ではドラマチックな演技で観客を圧倒した。
それ以前の『ジークフリート』の輝かしい二重唱では、フォークトはキャサリン・フォスターと共に、スタイル、マナー、声の知識を惜しみなく披露した。フォスターは確固たるワーグナー歌手であるが、中音域に年齢を感じさせる部分がわずかに見え始めた。いずれにせよ、彼女の格調と伝統は「ブリュンヒルデの自己犠牲」の最後の奇跡において発揮された。
