Bechers Bilanz – Mai 2026: Die Ruinen eines Festivals

ケルンでは5月の最初の2週間、市によって廃止された「アハト・ブリュッケン音楽祭」の廃墟を目の当たりにすることができる。市が音楽の現在から背を向け、不必要にも運営会社を解散させた後も、準備されていた現代音楽のプログラムは至る所に残っている。ケルン・フィルハーモニーのインテンダント、エヴァ・ボグシュ＝ムーアは、来年にも異なる形で音楽祭を再興させる意向だ。

昨年の音楽祭の作曲コンクールで選ばれた2作品が、5月9日にケルン・フィルハーモニーにてアンサンブル・ムジークファブリークによって初演された。元ケルン音楽総監督のマルクス・シュテンツが指揮を務めた。Żaneta Rydzewskaの『Superheroines』は、女性の肖像を楽器で探求する作品であり、Alex Hrenの『Cotton Candy』は、勝利のジェスチャーを断片化し再構成する作品である。

ムジークファブリークは、今年100歳を迎えるハンガリーの作曲家ジェルジ・クルターグの『R. V. トルソヴァ嬢のメッセージ』を演奏した。21の歌曲からなるこの作品は、シェーンベルクの『月に憑かれたピエロ』を彷彿とさせる。シュテンツの指揮のもと、アンサンブルは親密さと豪華さの間を virtuoso（名手）として動き回り、ウクライナのソプラノ歌手ヴィクトリア・ヴィトレンコは、笑い、泣き、罵るような表現で各メッセージを演劇的なシーンへと昇華させた。

5月2日、WDR交響楽団はバス・ヴィーガースの指揮で、ヴィト・ジュライがイザベル・ファウストのために書いたヴァイオリン協奏曲『Desorption』を初演した。ファウストはロマの「Sfoară」奏法を取り入れ、パンク的な反抗心を見せた。また、バーラ・ギスラドッティルの『Sea Sons Seasons』は、音の深淵を探求する作品として演奏された。コンサートはハンス・ヴェルナー・ヘンツェの生誕100年を記念し、『Los Caprichos』と交響曲第3番で締めくくられた。

5月10日には、ジョージ・ベンジャミンのオペラ『Picture A Day Like This』がケルンで初演された。ダニエル・ジャネットーとマリー＝クリスティーヌ・ソーマによる演出で、ケルン歌劇場のアンサンブルからアドリアナ・バスティダス＝ガンボアが出演した。彼女は子供を失った女性を演じ、その豊かなメゾソプラノで絶望と優しさを表現した。終盤の庭のシーンでは、エミリー・ヒンドリックスのソプラノと、フランクフルト歌劇場から参加したエリザベス・ライターが重要な役割を果たした。