EL ESCORIAL / Daniel Barenboim: destellos y realidades

サン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアル。テアトロ・アウディトリオ。2026年9月19日。国際舞台芸術祭。ウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団。指揮：ダニエル・バレンボイム。ワーグナー、シューベルト、シューマンの作品。

この第1回舞台芸術祭は、ちょうど20年前に同じアウディトリオで開催されたものには現時点では遠く及ばないものの、ダニエル・バレンボイムが指揮するコンサートで非常に感動的に幕を閉じた。彼が1999年に創設し、現在も音楽監督を務めるウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団は、パレスチナ人、イスラエル人、アラブ人が手を取り合う楽団であり、パレスチナの知識人エドワード・サイードが協力した冒険でもある。

欧州各地を巡るツアーでは、中止が一度ならず発生した。その原因は、パーキンソン病に関連する神経疾患を患い、優れたピアニストとして、また著名で定評ある指揮者としてのキャリアに少なからぬ支障をきたしているマエストロの体調にある。幸いにも体調が回復し、満員の聴衆の前で予定されていた公演を指揮することができた。83歳となったマエストロは身体的に非常に衰えており、歩みは遅く足を引きずり、非常に痩せており、座るのもやっとの様子である。指揮はゆっくりとしており、左手で主に強弱に関する簡潔な指示を出す。指揮棒はほとんど動かない。

それでも、そのスタイル、知恵、経験、音楽性、知識は時折顔をのぞかせる。今回のコンサートでは、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』より「前奏曲と愛の死」においてそれが特に顕著であった。これは最も官能的で、物理的で、刺激的で興奮に満ちた音楽の一つである。ハンス・フォン・ビューロー（ワーグナーが妻を奪った相手）が言ったように、三度連続して押し寄せ、引いていく波であり、トライトーンで始まる驚異的な導入部の後に続く、満たされぬ愛の渇望の最も真実な姿である。音のうねりの中で、伸び縮みし、強弱を繰り返しながら、他の主題が聞こえてくる。眼差し、媚薬（死と愛の）、死による解放……。

コンサートホールにおいて、この前奏曲に作品の終結部であるイゾルデの「愛の死」を（声楽なしで）つなげるというアイデアは、特に素晴らしいとは言えないが、慣習となっている。確かに、主題が生まれ、再生し、抱き合い、離れ、混ざり合い、溶け合う、絶え間ない変容の音楽を聴くことができる。それは完全な非物質化である。イゾルデが歌うように、「……無限の中に沈み込み……消え去り……深淵に落ち……意識を失い……至高の喜び！」である。

バレンボイムは、これらの断片を自身の楽団の若者たちと（もちろん他の楽団とも）何度も指揮し、リハーサルを重ねてきたはずであり、これらの楽譜を熟知し、温かみを与えている。彼は強弱を調整し、組み立て、高揚感を操る術を知っている。前奏曲のクレッシェンドは見事に構築され、強弱も巧みに扱われた。マエストロは左手でその断片に形と命を与えた。オーケストラは見事に応えた。この夜の白眉であった。

その前には、シューベルトの「未完成交響曲」が演奏された。表現力があり、巧みな構成、適切な進行が見られたが、過度に遅いテンポであった。通常20分強の作品に30分を要した。緩慢ではあるが、内省的な表現、底流にある感情、そしてよく構築された旋律があった。展開部は過度に混乱しており、主題線と伴奏が混ざり合っていた。オーケストラは注意深く、リハーサルで示されたであろう指示に従っていた。第2主題は、再現部でニ長調として輝かしい対比を見せて登場する。この調から主調であるロ短調への移行が、激しいドラマティズムとそれに続く破滅を決定づける。

コンサートで最も弱かったのは、シューマンの「ライン」の解釈であった。シューマン自身の告白によれば、この作品は壮大なケルン大聖堂の光景を五線譜に移し、フォン・ギーゼル大司教が枢機卿に任命された際の壮大な儀式を音で表現しようとしたものであり、民俗的な旋律の色彩豊かなイメージと対照をなしている。これは、大聖堂のような厳粛な瞬間がありながらも、民俗的な味わいやライン川岸の新鮮な空気に満ちた、音楽の描写的な側面を際立たせている。

ここでは、指揮者の左手によるゆっくりとした指示（指揮棒を持つ右手はほとんど動かなかったことは前述の通り）は、統一感や適切な組み立て、求められる透明感を生み出すには至らなかった。すべてが少しぼやけて聞こえ、適切な計画性に欠け、まとまりも相対的であった。いくつかの「遅れ」や、透明感の欠如が目立ったが、音楽に必要なダイナミズムが損なわれることはなかった。多くの拍手とブラボーが送られた。それは時として、ここ数十年の音楽界の重鎮でありながら、現在は悲しむべき衰退の只中にある人物を称えるためのものでもあった。

アルトゥーロ・レヴェルテル

写真：ダビド・ムダラ