SEVILLA / Roméo y Juliette: aclamada pareja

セビリアのマエストランサ劇場にて、2026年10月31日、グノーの歌劇『ロメオとジュリエット』が上演された。出演はニーナ・ミナシアン、サンティアゴ・バジェリーニ、アンナ＝ドリス・カピテッリ、エレーナ・マキシモワ、マリオ・バーグ、パブロ・プエルトラス、マキシム・リシン、ジュリアン・ヴァン・メラエルツ、アンドレス・メリーノ、ゾルタン・ナジ、リカルド・ファッシ、ワレリー・ギルマノフ。管弦楽はセビリア王立交響楽団、合唱はマエストランサ劇場合唱団。音楽監督はサシャ・ヤンケヴィチ、演出はルカ・デ・フスコ、美術・衣裳はマルタ・クリゾリーニ・マラテスタ、照明はジジ・サコマンディ、映像はアレッサンドロ・パパ、振付はアレッサンドラ・パンツヴォルタが務めた。

体調不良のため、スロバキア出身のテノール、パヴォル・ブレスリクは10月23日の初日公演の後、27日と31日の2公演でイタリア系アルゼンチン人のサンティアゴ・バジェリーニと交代した。バジェリーニはアルメニア出身のニーナ・ミナシアンにとって理想的な相手役となった。批評の中には、ブレスリクについて「音域がそれほど明瞭ではなかった」「ロメオ役として勝ちはしたが納得させはしなかった」とするものや、「注目すべき発声」と評価するものがあったが、急遽呼ばれたバジェリーニは最初から観客に好まれ、ミナシアンとともに終演後に熱烈な喝采を受けた。

開演前には、観客が起立してウルダでの悲惨な鉄道事故の犠牲者に向けた1分間の黙祷が捧げられた。静寂の後、ワーグナー的なニュアンスを帯びたプロローグの印象的な和音で幕が開いた。ウクライナの指揮者サシャ・ヤンケヴィチ（前シーズンに演奏会形式の『マリア・パディッラ』を見事にまとめ上げて同劇場の聴衆には既によく知られている）が率いるオーケストラは終始安定しており、全5幕を通じて歌手陣へのバランスの取れた伴奏や、洗練された間奏曲の素晴らしい演奏を披露した。プロローグでは、ギリシャ劇の様式にならい、合唱団が観客にこれから展開される悲劇を告げた。イニゴ・サンピルが長年指導する合唱団は全体として良好に歌ったが、時折高音がやや力む場面も見られた。

演出は当初から無機質で暗く、陰鬱なものであった。ファシズム建築特有の開口部を備えた背景の大きな壁は、硬直と単調さをもたらし、チュールに投影された映像は最も重要であるはずの音楽とそのドラマ性から注意をそらすだけであった。

第1幕のキャピュレット家の舞踏会は、作曲者グノーや台本作家のジュール・バルビエ、ミシェル・カレの意図とはまったく合致していなかった。華やかで色彩豊かな祝宴ではなく、陰気で退屈な集まりとなっており、生と死の対比に寄与していなかった。赤のドレスを着たジュリエットと水色のロメオを除き、全員が白いひだ襟に厳格な黒ずくめの衣装を着用していた。これは特定の時代を指し示すものではなく、恋人たちを除く登場人物全員を、顔を塗りたくった亡霊やゾンビに見せていた。さらに、趣なく宴を「盛り上げる」剣士たちのパフォーマンスも加わっていた。しかしジュリエットのワルツ「私は夢に生きたい」が若々しい新鮮さをもって歌われ、この夜最初の大きなオベーションを引き出した。

青白い月が浮かぶ濁った夜の第2幕では、愛の二重唱が続きベルカントのリリシズムが高まった。2度目の大きなオベーションはロメオのアリア「昇れ、太陽よ」に送られたが、ジュリエットのバルコニーが無様な足場や絞首台のような形に縮小されていたため、愛の夜想曲の雰囲気が損なわれていた。第3幕では、若さにもかかわらず確固たる存在感を示したローラン神父役のバス、リカルド・ファッシと、スカラ座やペーザロのアカデミー出身で音楽的な劇的表現が非常に説得力を持っていたステファノ役のアンナ＝ドリス・カピテッリが際立った。

また、乱雑な衣装にもかかわらず、温かく表情豊かな声でジュルトルート役を演じたロシアのメゾソプラノ、エレーナ・マキシモワの包容力ある演技も特筆すべきであった。両陣営の対立はこの幕に緊張感をもたらしたものの、キャピュレット家とモンタギュー家ではなくファシストとパルチザンとして描かれており、信憑性に乏しかった。

ローマ歌劇場のプロダクションであるこのナポリ出身のルカ・デ・フスコによる舞台コンセプトは、テネブリズムと映画的言語の中間に位置するオールドスクールな美学に基づいていた。声のクライマックスは第4幕のジュリエットによる通称「毒薬のアリア」である「神よ！なんという身震いが私の血管を駆け巡るのか」で訪れ、聴衆を熱狂させた。第5幕は極めて繊細に歌われた永遠の愛の夜となり、最後は主役ペアへの惜しみない拍手喝采で幕を閉じた。全3公演を満席にしたこの『ロメオとジュリエット』の成功は、21世紀の最初の3分の1において真に魅力的な新作オペラがいかに乏しいかという問いを投げかけている。

ハコボ・コルティネス記

［写真：ギジェルモ・メンド］