Peter de Caluwe garantiert Kontinuität für die Salzburger Festspiele - FAZ

ザルツブルク音楽祭：ザルツブルクにおける継続性の保証

ペーター・デ・カルーウェがザルツブルク音楽祭の新しい総監督に就任する。彼は経験豊富なオペラ人であり、ジェラール・モルティエの下で確立された音楽祭の方向性を維持することになる。

オーストリアは、ベルギー人の総監督ペーター・デ・カルーウェを長らく受け入れようとしてこなかった。約10年前、彼はウィーン国立歌劇場のトップとしてドミニク・マイヤーの後任に名乗りを上げたことがあった。しかし当時、ウィーン側は彼ではなく、ソニー・クラシカルの元マネージャーであるボグダン・ロシュチッチを選出した。今回も、オーストリア側は二度目の試みでようやくデ・カルーウェを受け入れたようだ。オーストリアのメディア報道によれば、ザルツブルク音楽祭の理事会は当初、新総監督としてアムステルダムのオペラ総監督ソフィー・ド・リントと演出家バリー・コスキーによる共同体制を検討していた。しかし、業務分担の契約上の取り決めにおいて交渉が難航し、実現には至らなかった。

ペーター・デ・カルーウェはブリュッセルで優れた仕事をした

3月にアムステルダムで開催されたオペラ・フォワード・フェスティバルおよびネットワーク「オペラ・ヨーロッパ」の会議に参加した者であれば、コスキーとド・リントが表面的には親密であっても、美学的には正反対の立場にあることに気づいたはずだ。コスキーは、歌う人間を出発点とし、知的考察を過度に教育的に伝えない官能的な演劇を代表している。一方、ド・リントは、多様な社会集団の代表権を確保しようとする明確な社会政治的アジェンダを追求している。もし共同体制が実現していれば、音楽祭を同時に異なる方向へ引っ張るような形になっていた可能性が高い。

ペーター・デ・カルーウェは、1991年に長きにわたるカラヤン時代を経てザルツブルク音楽祭を再編したジェラール・モルティエの系譜を完全に継承している。1986年、モルティエは1963年生まれの文学・演劇学者であった彼をブリュッセルのモネ劇場に招き入れた。彼はそこで約40年間を過ごし、最後の18年間は2025年まで総監督を務めた。彼は声、作品、指揮者、演出家を理解する熟練したオペラの専門家である。彼は長年にわたりブリュッセル歌劇場をヨーロッパのトップレベルに維持した。

彼が総監督に任命されたことは、ザルツブルクにとって、クラシック音楽やヨーロッパのあり方に対する新しい視点をもたらすものではないことは確かだ。それは、カール大帝の帝国の後継国家によるヨーロッパ概念の定義という、古いカロリング朝的な支配の継続、すなわち現代化するレジ―テアター（演出演劇）への固執、そしてフランス、ドイツ、イタリアの前衛によって定義されてきた現代音楽のさらなる推進を意味しているように見える。

しかし、それは同時に、世論調査や日々の政治的アジェンダ、Spotifyのクリック数ではなく、知識に基づいた職人的な卓越性と厳格な芸術概念という意味での継続性も意味している。他の解決策も考えられたかもしれないが、今回の決定は決して悪いものではない。