El Festival de Salzburgo celebra el centenario de György Kurtág con un recorrido por su universo creativo

ザルツブルク音楽祭は、ハンガリーの作曲家ジェルジ・クルターグの生誕100年を記念し、今夏、広範なオマージュを捧げます。音楽祭を通じて複数のコンサートに分散して行われるこのサイクルは、現代音楽の創造において最も特異な声の一つであるクルターグの全体像を提示します。その音楽は、表現の凝縮、ミニチュアへの嗜好、そしてヨーロッパの伝統との絶え間ない対話によって特徴づけられます。

このトリビュートは、7月17日と18日にテオドール・クルレンツィス指揮のユートピア・オーケストラとユートピア合唱団によって幕を開けました。彼らは、クルターグの主要な合唱作品の一つである『絶望と悲しみの歌（Pesni unïniya i pechali）』作品18を演奏しました。この作品は1980年から1994年にかけて、アンナ・アフマートワやマリーナ・ツヴェターエワといったロシアの女性詩人の詩に基づいて書かれました。

オマージュは7月30日木曜日、「サミュエル・ベケットのために」と題されたコンサートで続きます。マティアス・ピンチャーがクラングフォルム・ウィーンと声楽アンサンブルのカンタンド・アドモントを指揮し、アイルランドの劇作家ベケットの文学世界に対するジェルジ・クルターグとモートン・フェルドマンのアプローチを対話させる夜となります。最小限のリソースで最大限の表現強度を追求する姿勢においてベケットを親近感のある人物と見なしてきたクルターグとベケットの関係は、彼の作品の大部分を貫いており、オペラ『フィニ・ドゥ・パルティ（勝負の終わり）』で頂点に達しました。このコンサートでは、1988年にベケットが病気によりコミュニケーション能力が著しく低下した際に書いた同名の詩に基づく、クルターグの最後の大規模な声楽作品の一つ『言葉とは何か（Mi is a szó）』作品30bが演奏されます。プログラムはモートン・フェルドマンの『サミュエル・ベケットのために』で締めくくられます。

7月31日にはピエール＝ロラン・エマールによるリサイタルが続き、クルターグのピアノ作品がヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品と対話します。8月1日には、マティアス・ピンチャーとクラングフォルム・ウィーンが再び登場し、ジェラール・グリゼーの『ステール』、ルイジ・ノーノの『ジェルジ・クルターグへのオマージュ』と共に、クルターグの『アンナ・アフマートワの4つの詩』、『…quasi una fantasia…』、『亡きR. V. トルッソワ嬢へのメッセージ』の3作品が演奏されます。

クルターグの音楽は8月6日、グリンゴルツ四重奏団のコンサートで再び取り上げられ、シューベルトの『弦楽四重奏曲 ト長調 D 887』の両端楽章の間に『アンドラーシュ・ジェルヴァンスキーを偲ぶ短いオフィチウム』作品28が挿入されます。この巡礼は、ミニチュア作品である『ヤーテーク』や『サインズ、ゲームズ・アンド・メッセージズ』から様々な編成のための作品まで、彼のカタログの異なる側面が浮かび上がる他の室内楽プログラムで締めくくられます。

オマージュは2つの大規模な交響楽コンサートで完結します。8月8日、イヴァン・フィッシャー指揮のブダペスト祝祭管弦楽団が、シューベルトの『交響曲第8番「未完成」』とマーラーの『交響曲第1番』と共に、クルターグの協奏的作品への数少ない挑戦の一つである『ヴィオラとオーケストラのためのムーブメント』（ソリスト：ローレンス・パワー）を演奏します。8月19日には、テオドール・クルレンツィスが再びユートピア・オーケストラとユートピア合唱団を率いて登場し、1978年から1989年にかけてシュテファン・シュタインを偲んで書かれ、喪失と記憶についての強烈な音の瞑想として構想された『シュテファンのための墓碑銘』で幕を開けるプログラムを披露します。