O cinema nunca foi mudo
マリオ・ペイショット監督の無声映画『リミッチ』、レオナルド・マルティネッリの作曲とペルコルソ・アンサンブルの生演奏で上映へ
映画は決して無声ではなかった
ブラジル映画の至宝、マリオ・ペイショットの『リミッチ』が、レオナルド・マルティネッリ作曲の音楽とともに上映される。
1891年、偉大な発明家トーマス・エジソンが覗き窓を通じて動く映像を見せる小型の装置を発表した。これは秒間16コマで循環するセルロイドに記録された短い物語だった。彼はこれを「キネトグラフ」と名付け、後に「ニッケルオデオン」と呼んだ。人々が5セント（ニッケル）を支払って1200以上ある短い物語の一つを鑑賞したためである。
フランスでは、写真機器を製造していたオーギュストとルイのリュミエール兄弟が、この仕組みを逆転させることを試みた。鑑賞者に小フィルムを見せていたレンズは、同じくエジソンが発明した白熱電球で背後から照らすことで、壁へと映像を投影するようになった。この珍しい装置はパリで大評判となった。しかし、リュミエール兄弟自身はこの仕掛けの将来性を信じておらず、ジャーナリズムには役立つかもしれないと述べるにとどまった。『月世界旅行』という小品で魅力的な劇映画を制作した玩具職人のジョルジュ・メリエスもまた計画を断念し、パリの駅でキャンディーを売って生涯を終えた。
彼らは皆、間違っていた。この「仕掛け」はアメリカに渡るとデイヴィッド・W・グリフィスの手に渡り、彼の手によって今日知られる映画工場へと変貌を遂げた。グリフィスは移動カメラ、フィルム編集、豊かな照明設計、巨大なセット、数千人の出演者などを起用した2本の長編映画を制作した。そして、映画の「沈黙」に満足せず、クラシック音楽の作曲家の作品を用いた壮大でシンフォニックなサウンドトラックを創作するようになった。彼の映画『國民の創生』と『イントレランス』は、現代映画の先駆的作品とみなされている。
スクリーンに合わせて音楽を付けるという発想は、より素朴な形でも成功した。例えば私の父は、10代の頃に遠く離れたラパ地区にあった小さな「シネマ・レクレイオ」に通っていたと語っていた。そこではイタリア系のあるピアニストがスクリーンの下のアップライトピアノで魅力的な即興演奏を行い、映画に特別な生命を吹き込んでいたという。そのイタリア系の人物について調べたところ、それはカマルゴ・グアルニエリであった。
1927年、バーデン＝バーデンにおいて、20世紀の偉大なクラシック作曲家たちが特別に書き下ろした交響的サウンドトラックを伴う無声映画の映画祭が開催された。ドイツの技術者たちは、楽曲のテンポを伝達する機構まで開発した。フィルムの端に黒い点を印刷し、それが光電管を通過すると「ビープ音」が発生し、「ピロトニオ」を通じて指揮者に送られる仕組みだった。メトロノームのように機能し、映画と音楽の厳格な同期を維持した。
1970年代前半に私がバーデン＝バーデンに住んでいた際、ドイツ第1テレビを構成する8つの放送局の一つである南西ドイツ放送（Südwestfunk）のために数多くの仕事を手掛け、そのアーカイブを調べて貴重な資料を見つけることができた。20世紀の映画と音楽の巨人たちは、交響的作曲を音による注釈へと変え、それらの映画を真の傑作へと変貌させていた。
とりわけ私の目を引いた映画の一つが、ダリウス・ミヨーの音楽による短編映画『小さなリリ』であった。これは1920年代のフランス映画前衛派および1930年代のイギリス・ドキュメンタリー学派の巨頭であり、サスペンス映画の黎明期にヒッチコックのライバルでもあったカリオカ（リオデジャネイロ出身者）、アルベルト・カヴァルカンティが製作・監督したものである。
ブラジルにおいては、特別な音楽が付けられた2本の無声映画が、自国の映画史で最も重要な作品とみなされている。ウンベルト・マウロの『ブラジル万歳（Ganga Bruta）』と、マリオ・ペイショットの『リミッチ（Limite）』である。『ブラジル万歳』は、フランスの偉大な映画批評家ジョルジュ・サドゥールによって20世紀の偉大な映画100選の一つに挙げられた。この映画は1920年代末に制作され、そのシンフォニックなサウンドトラックはラダメス・ニャタリによって作られた。この音楽はレオナルド・ブルーノ指揮者によって修復され、私自身も同作の上映とともにブラジルの数多くの都市で演奏する機会に恵まれた。ウンベルト・マウロが住みシネクラブを作ったカタグアゼスでの彼の生誕100年祭当日にも演奏した。
ブラジルの無声映画のもう一つの至宝が、1931年のマリオ・ペイショット監督作『リミッチ』である。「1本の映画だけの映画監督」であるペイショットは、この作品をブラジル国内外の映画における最高峰に位置付けることに成功した。ブラジル・シネマテークや『フォーリャ・ジ・サンパウロ』紙が同作をブラジル史上最高の実績とみなしているだけでなく、オーソン・ウェルズ、マーティン・スコセッシ、デヴィッド・ボウイ、そしてジョルジュ・サドゥール自身もまた、歴史上最も偉大な映画の一つとして挙げている。
この映画は、漂流する小さなボートの上で行き場を失った3人の遭難者の感情の動揺を描くために、極めて洗練された比喩的言語を用いている。疲れ果てた彼らは漕ぐのをやめ、間近に迫った死を受け入れる。回想シーンが彼らの過去を映し出す。
今月の朗報は、この映画が完全に修復され、この催しのために特別に書かれた未発表のサウンドトラックとともに、エスタサォン・モチーヴァ・クルトゥラルで上映されることである。演奏にはペルコルソ・アンサンブルが参加する。音楽はサンパウロの新しい世代の作曲家の中で最も注目すべき人物の一人、レオナルド・マルティネッリが手掛けている。見逃せない催しである。
【公演日程】
マリオ・ペイショット監督映画『リミッチ』上映
音楽：レオナルド・マルティネッリ
生演奏：ペルコルソ・アンサンブル
28日、サンパウロ、エスタサォン・モチーヴァ・クルトゥラル
筆：ジュリオ・メダグリア
