🇫🇷 フランスオペラClassica · 2026年5月13日 17:01 · レビュー

Castellucci au fond

カステッルッチ、深淵へ

日本語要約

ミラノ・スカラ座にて、ロメオ・カステッルッチ演出によるドビュッシーのオペラ『ペレアスとメリザンド』が上演された。イタリアの主要劇場が世界的な演出家を招聘することに消極的であった現状を指摘しつつ、本作が持つ象徴的かつ曖昧な世界観と、カステッルッチの演出手法が完璧に合致したと評している。舞台美術では、メーテルリンクの原作が持つ不確定性を表現するために、半透明のチュール（布）と、化石化したような石の彫刻という二つの対照的な素材が用いられ、生と死が交錯する静謐な空間が構築された。

全文（日本語）

ミラノ・スカラ座は、イタリアの芸術家ロメオ・カステッルッチが演出を手がけた『ペレアスとメリザンド』を上演した。彼は謎を解き明かすのではなく、むしろその深淵を掘り下げている。

世界で最も称賛される舞台芸術家の一人に、イタリアの劇場が演出を依頼するまでに20年もの歳月を要したことは、実のところ説明に難くない。それは、レパートリーを神聖視し、刷新を試みる者を受け入れることに消極的な、イタリアの主要劇場の根強い保守性を如実に示している。2005年以来、ミラノの舞台から遠ざかっていた『ペレアスとメリザンド』で、スカラ座がついに一歩を踏み出したことは、ある種の必然と言える。霧と象徴、距離を置かれた肉体、そして宙吊りにされたイメージを操る演出家を必要とする作品があるとすれば、まさに本作だからだ。この出会いは必然であり、期待を裏切らないものとなった。

布と石の舞台美術

ロメオ・カステッルッチは、二つの対照的な素材を中心に『ペレアス』を構築した。まずは「布」である。半透明のチュールのヴェールが舞台空間を横切り、登場人物や場所の輪郭をぼやけさせ、現実をメーテルリンク特有の不確定な状態へと引き留めている。次に「石」である。彫刻されたレリーフや石碑、横たわる彫像が、化石化した証人のように舞台を埋め尽くす。それはアルケルの静止した世界であり、死者や先祖の王国であり、生ける肉体が常に自身の影を伴う場所である。

原文（抜粋）

Castellucci au fond Le Teatro alla Scala présente un Pelléas et Mélisande mis en scène par l’artiste italien qui ne dévoile pas le mystère mais l’approfondit. Qu’il ait fallu attendre deux décennies pour qu’un théâtre italien commande enfin une mise en scène à l’un des artistes de scène les plus célébrés au monde n’est pas, à vrai dire, difficile à expliquer : cela témoigne simplement du conservatisme tenace des grandes maisons de la Péninsule, prompt à sacraliser le répertoire et lent à accueillir ceux qui le renouvellent. Que la Scala ait fini par franchir le pas avec Pelléas et Mélisande , absent de la scène milanaise depuis 2005, tient presque de l’évidence. Si une œuvre appelle un metteur en scène du brouillard et du symbole, de la chai…