Примадонна с мармеладом и шоколадом
ザルツブルク音楽祭で上演されたロッシーニのオペラ『ランスへの旅』とチェチーリア・バルトリの祝賀公演
プレビューインタビューで、現代においてなぜこれほど軽薄で喜劇的な筋書きが必要なのかと問われた演出家バリー・コスキーは、最高級のコース料理の最後には常に美味しいデザートが必要だと答えた。ザルツブルク音楽祭のプログラムに初めて登場したロッシーニのオペラは、まさにそのようなデザート――輝かしい歌声、噴き出すような音楽、舞台上のバーレスク、限界を超えたテンポ、そして勝利に満ちた内容の欠如――となった。
筋書きのない音楽の打ち上げ花火を演出することは、喜劇の巨匠バリー・コスキーにとっても難題である。オペラの舞台は、ブルボン王朝を象徴する「黄金の百合」という名の地方のホテル。オリジナル台本では、フランス国王の戴冠式のためにランスへ急ぐ各国の客たちがこのホテルで立ち往生する（ロッシーニは1825年、シャルル10世の戴冠式のために本作を作曲した）。しかし、ザルツブルクの新しい演出では、彼らは王にも会えない。客たちはプリマドンナ、ラ・チェチの記念公演に急いでいるのだ。彼らの人生において最も重要なのは音楽と舞台だからである。
君主は現代では希少だが、プリマドンナはいた。この公演のインスピレーションの源は、ザルツブルク聖霊降臨祭音楽祭（Pfingstfestspiele）の芸術監督であり、ローマの詩人コリンナ役を演じたチェチーリア・バルトリである。5月の成功を経て、オペラは夏の音楽祭のプログラムにも組み込まれた。今年60歳を迎えるバルトリの記念祝賀のケーキに、ロッシーニのオペラはまさに「チェリー」となった。夏の公演の一つでは、バルトリへのザルツブルク賞授与式が組み合わされ、舞台上のセットにマキシム・ヴェンゲーロフ、プラシド・ドミンゴ、ラン・ラン、そしてバリー・コスキー本人が登場し、プリマドンナを祝福した。
パリでの歴史的な初演後、『ランスへの旅』は舞台から姿を消し、ロッシーニはスコアの大部分を『オリー伯爵』に転用した（ちなみにバルトリはかつて『オリー伯爵』の二つの主要な女性役で輝きを放った）。しかし、ロッシーニは当初からこの「舞台カンタータ」（彼自身が定義したジャンル）が長くレパートリーに残るとは考えておらず、当時の最高の歌声のためのヴィルトゥオーゾなパレードとして書いた。権威ある音楽祭の主な任務は、ロッシーニが誰よりも熟知していたオペラの楽しさを、目の肥えた観客に披露することである。音楽祭は期待を裏切らず、「黄金の百合」に集う客たちと同様に国際的なキャストを揃えた。
コルテーゼ夫人役のアイリッシュ・メゾソプラノ、タラ・エルートのきらめく早口言葉、フォルヴィル伯爵夫人役のフランス人ソプラノ、メリッサ・プティによる繊細なコロラトゥーラと皮肉な優雅さ、嫉妬深いリーベンスホフ伯爵役のロシア人テノール、ドミトリー・コルチャックの情熱と喜劇的才能、そしてドン・プロフォンド役の素晴らしいフランス人バリトン、フロリアン・センペが有名なコミックアリア『比類なきメダル』で見せるボーカルと演技の爆発。ソリストたちは合間に自身の言語を挟み込み、ポーランド語、ドイツ語、フランス語、イタリア語が混ざり合う。そして、この宴の中心には、ロッシーニの音楽とオペラ・ブッファの奇抜さを楽しむチェチーリア・バルトリがいる。バルトリはコリンナ役として歌い、踊り、演じ、フィナーレでは巨大なケーキから豪華なドレス姿で飛び出し、客たちが急いでいたプリマドンナとして登場する。
モナコ公国音楽家管弦楽団も、芸術監督ジャンルカ・カプアーノの指揮のもと、同様に楽しんでいる。素晴らしいソロ、滑稽なタメ、渦巻くようなテンポの変化。フィナーレの前、演出家は観客に少し休息を与え、幕が閉まっている間にセットが転換される間、オーケストラは優雅なリトルネッロを奏でる。この公演の陽気な軽薄さはオーケストラピットから生まれている。ロッシーニのオペラには自己引用が詰め込まれていることを考慮し、カプアーノとコスキーは『歓喜の歌』から『夜の女王のアリア』まで、いくつかの有名なクラシックのモチーフをスコアに挿入した。
『旅』はホテルの回転ドアのシーンから始まり、第1幕の間中、目が回るほど回転し続ける。白黒の舞台箱の中にすべてのアクションを収めたバリー・コスキーのコンパクトな演出は、クエンティン・タランティーノの『フォー・ルームス』からウェス・アンダーソンの『グランド・ブダペスト・ホテル』まで、閉鎖空間で展開される有名なバーレスク映画を想起させる。ヴィクトリア・ベアによる鮮やかな衣装が、その異質な奇抜さを強調する。帽子、羽、クリノリン、ボンテージアクセサリー、ストッキング、ガーター、ストライプ、花柄など、あらゆるスタイルの折衷主義が混ざり合っている。
コスキーは筋書きの欠如を、エロティックな軽薄さやギャグに満ちた終わりのない道化芝居へと変え、エネルギッシュなロッシーニ・ディスコの中で万華鏡のように泡立たせている。このオペラ・バラエティに溺れなければ、コリンナと付きまとう騎士ベルフィオーレ（ウルグアイのテノール、エドガルド・ロチャ）、そしてリーベンスホフとメリベーア侯爵夫人（粗野な侯爵夫人を演じるフランス・スイスのメゾ、マリーナ・ヴィオッティ）の二つのラブシーンの演出を楽しむことができる。
2時間半にわたって同じように魅惑的で笑える舞台が可能か、そしてこのような活発な舞台上の心臓への刺激が音楽的な粗さを招かないかという問いは、修辞的なものとして残されるべきだろう。このランスへの未完の旅がもたらした絶対的な結果は、舞台から客席へ、そして客席から舞台へと溢れ出すオペラの祭典である。