Ópera dos Terreiros: amor prohibido, esclavitud y orixás en Brasil
アルド・ブリッツィとジョルジェ・ポルトガルのオペラ『テヘイロスのオペラ』、ブラジルのカストロ・アウヴェス劇場での上演に向けリハーサルを実施
アルド・ブリッツィとジョルジェ・ポルトガルによるオペラは、19世紀の奴隷制下のバイーアにおける不可能な愛を描いている。その物語において、2人の恋人の歴史は、アフリカ系コミュニティの記憶、およびブラジルや他のアメリカ大陸諸国に根付いたアフリカ起源の宗教の神々であるオリシャ（orixá）の存在と共存している。
全幕リハーサルは、11月11日にテアトロ・カストロ・アウヴェスで行われる唯一の公演に先立ち、サルバドールにあるブラジル・イタリア・ヨーロッパ文化協会の修復された美しい大邸宅で行われた。全キャストが参加し、事前に録音された音楽伴奏を用いながら作品を最初から最後まで通した。
ポルトガル語で歌われ、19世紀中頃のバイーアを舞台にした『テヘイロスのオペラ（Ópera dos Terreiros）』は、ダラとンザイルを追う。オシュンの娘でナゴ族の彼女は、大邸宅の厨房で働いている。彼は奴隷制から脱走し、逃走した人々によるコミュニティであるキロンボに住むバントゥー族の男性である。2人は恋に落ちるが、その出自や信仰、そして奴隷制の暴力によって引き裂かれる。
『ロミオとジュリエット』との比較は対立を理解する手助けとなるが、ここでは2つの家族が対立するのではない。ダラとンザイルを隔てるのは、コミュニティ間の分断と、彼らの生活を支配する社会秩序である。異なる出自のカップルというアイデアは、ブリッツィと共同で台本を執筆したバイーアの詩人ジョルジェ・ポルトガルによるものだった。
興味深いのは、プロットが恋人たちにとどまらない点である。エシュ、オシュン、イアンサンなどの精霊たちが劇中のアクションに介入する。ブリッツィによれば、エシュは登場人物と歴史をつなぐ絆である。このオペラは、信仰を携えた奴隷船の到着から始まる。このように、タイトルにある「テヘイロ（カンドンブレなどアフロ・ブラジル宗教の礼拝の場）」は作品の世界の中心的な部分を形成しており、単なる舞台装置ではない。
森で出会った後、ダラとンザイルは一緒にキロンボへと逃げる。再び暴力が彼らに追いつき、ンザイルは捕らえられて命を落とす。エピローグでは、妊娠したダラが生まれてくる我が子に向けて歌う。最後の子守唄は、恋人たちの運命をブラジルの運命と結びつける。
音楽は、従来の交響楽団に頼ることなく、声楽（クラシックの発声）、アフロ・ブラジルの打楽器、電子音を結びつけている。電子音は森、レコンカヴォ、昼から夜への移行といった風景を想起させ、劇中のアクションにも関与する。太鼓やカンドンブレのリズムは、ドラマの展開とその精神的次元の一部を成している。
プログラムには、電子音パートに加えて、ルアン・バダロー、アリン・ゴンサルヴェス、ブレンダ・シルヴァの3人の生演奏の打楽器奏者が記載されている。リハーサルは事前録音された音楽で行われたため、作品全体を追うことはできたが、実際の公演で声、打楽器、電子音がどのように調和するかを評価することはできなかった。
イルマ・フェレイラがダラを、カルロス・モライスがンザイルを演じる。ジョゼール・サントスがダラの父ババジデとンザイルの先祖ネンガの2役を務め、ルーカス・ティモテオがエシュを、グラサ・レイスがオシュンと時の貴婦人を演じる。また、イェジ役をミラ・フランコ、マとの隊長役をミシェル・シルヴァ、フェイトール（監視人）役をガブリエル・メネゼスが務め、キャストを固める。カルロス・モライスが指導するICBIE合唱団も参加する。舞台美術と衣装はアルベルト・ピッタ、音楽監督および舞台監督はブリッツィが担当する。
2016年にサルバドールで設立されたバイーア・オペラ・アンサンブル（Núcleo de Ópera da Bahia）は、ブラジルの諸文化と結びついた声楽言語の発展を目指している。ブリッツィとの対話の中で、彼は「ラグタイム王」として知られオペラを作曲した初のアフリカ系作曲家スコット・ジョプリンと、その作品『ツリーモニシャ』（ブリッツィ自身がブラジル上演用に編曲）に言及し、このジャンルがいかに独自の文化体験を語ることができるかを示す一例だと述べた。
その探求は『テヘイロスのオペラ』や同アンサンブルの他のプロジェクトにも引き継がれている。例えば、ジルベルト・ジルとブリッツィによって作られたオペラ・ソング『アモール・アズール』（2026年10月のリスボン公演については既報）、そして両者が作家のパウロ・コエーリョと共に制作し、COP30に合わせて昨年ベレンで初演された『イ＝ジュカ・ピラマ』などがある。ブリッツィは『アモール・アズール』の新たな公演が2027年に向けて準備されており、原則としてジルが再び参加すると語った。これらは異なるプロジェクトだが、オペラの創作と制作に捧げられた活動の継続性を示している。
『テヘイロスのオペラ』は2020年にサルバドールで初演され、大西洋を渡ってベナンで上演されたほか、ブラジルのさまざまな都市で上演されてきた。また、パリ2024文化オリンピアードの枠組みで選ばれた12公演のうちの1つでもある。
休憩中、ブリッツィは同オペラをヨーロッパの舞台へ招聘したいという希望を語ったが、一部のプログラマーが現代音楽、打楽器、電子音に対して慎重であるため複雑である。これは他の機会にも言及してきたことだが、現代作品で冒険するよりも新たな『椿姫』を好むプログラマーや劇場の監督たちの保守性のために、新規プロジェクトは困難に直面する。この作品がどの公演でも「完売」の看板を掲げていることを考えれば、それは残念なことである。この作品に継続性を与えるヨーロッパの劇場は現れるだろうか。
