Q & A: Ramón Tebar on his Metropolitan Opera Debut & Conducting ‘La Bohème’
指揮者ラモン・テバール、メトロポリタン歌劇場での『ラ・ボエーム』によるデビューを語る
ラモン・テバールは最近、自身が熟知している作品である『ラ・ボエーム』を指揮してメトロポリタン歌劇場デビューを果たした。しかし、このデビューは予期せぬものや新進気鋭の指揮者としての登場ではなく、彼は長年にわたり世界有数の劇場で実績を重ね、オペラ・ネイプルズの音楽監督を務め、世界最高峰のオペラ歌手たちの伴奏者としても活動してきた。
テバールはこれまでにテアトロ・コロン、香港オペラ、オペラ・ネイプルズ、セントルイス・オペラ劇場、ベルリン・ドイツ・オペラ、リセウ大劇場、マドリード王立劇場、ウィーン国立歌劇場などで指揮を重ねてきた。メトロポリタン歌劇場でのデビューはある意味で長年の仕事の集大成である。
テバールはOperaWireに対し、メトでのデビュー、『ラ・ボエーム』、そして教育や新しい聴衆の創出の重要性について語った。
OperaWire：『ラ・ボエーム』を指揮してメトロポリタン歌劇場デビューを果たされましたが、その経験はいかがですか？
ラモン・テバール：まさに素晴らしい経験です。全部で13公演あります。私にとって、これはアーティストとしてもオーケストラ指揮者としても唯一無二の経験です。メトロポリタン歌劇場の名を聞けば、誰もがいつかそこで音楽を作りたいと願うオペラの最高峰、音楽の殿堂の一つであることがわかります。
そのため、私のキャリアの現時点において、これは主に長年の努力、芸術的な規律、研究、そして実践的経験の集大成であると捉えています。例えば『ラ・ボエーム』は、私が最も頻繁に指揮してきたオペラの一つです。イタリアのはるかに小さな地方劇場で指揮し、その後ハンブルクやウィーンなどヨーロッパ中のより大きなオペラハウスへと進みました。そして米国では、サンフランシスコ・オペラで指揮したのち、最終的にメトに到達しました。
申し上げた通り、これはこの特定の作品を長年研究してきたこと、そして私の芸術的キャリアの自然な進展の集大成のように感じられます。長年の芸術的経験、研究、知識を背負ってこの場所に到達したということです。特に初めてオーケストラピットに足を踏み入れた日、その支えを実感しました。「さあ、今こそこの場所で音楽を奏でる時だ」という準備が整った感覚がありました。
技術的には指揮者としてもっと早いキャリアの段階でもこの仕事をこなせたかもしれませんが、今の私はキャリアのこの重要な舞台に立つための深みと成熟を備えていると感じています。この挑戦を引き受けるには理想的なタイミングだったと信じています。
OW：そして、このような象徴的なプロダクションでデビューできるのは素晴らしいことですね？
RT：その通りです。客席から見ると実感できる、象徴的なプロダクションであり、真に美しい視覚のモニュメントです。私がそれを初めて見たのはスペインにいた時の映像でした。非常に大きく、記念碑的です。特に第2幕を思い浮かべます。第1幕と第4幕はもちろんもっと親密ですが、それでもこの点に至るまでの巨大な距離感から、最初は「これは限界を克服しなければならないだろう」と思いました。というのも、これほど巨大な劇場と壮大なスケールのプロダクションで、オーケストラピットとオーケストラの関係はどう機能するのだろうか、と考えたからです。しかし結局のところ、指揮者の仕事は芸術的な観点からは変わるべきではないと信じています。驚くべきことに、ゼッフィレッリがこのモニュメンタルな感覚と広大なスケールで生み出す視覚効果は天才的です。彼はオーケストラピットが、客席に見えるほど遠く威圧的には感じられないように設計することに成功しています。それはオーケストラと歌手の間のバランスという点において、音響的にも役立っています。実際、それはまるで音響スクリーンのように機能し、声を外側へと届かせるのを助けているとさえ言えます。それがこのプロダクションで私を最も感銘させた点の一つです。これほど巨大に見えながら、非常に知的な方法で設計されています。
そのため、この視覚的効果にもかかわらず、他のプロダクションよりも歌手の近くにいるように感じられます（少なくとも私は確かにそう感じています）。
OW：ヨーロッパでは一般的ですがニューヨークでは新しい試みである、全く異なる2つのキャストと取り組むのはいかがですか？
RT：ヨーロッパでは、公演期間がはるかに長いこともあるため、より頻繁に行われているかもしれません。しかしここでも、多くの歌手のレパートリーに入っている『ラ・ボエーム』のような作品では、依然として挑戦です。何しろ、同じ役を演じている場合であっても、声の種類だけでなくキャラクターの解釈においても、互いに正反対になり得る歌手たちとリハーサルを行い、私が指揮をしているのです。
これによりリハーサルのプロセスはより複雑になることがあります。例えばあるミミは...
