Crítica: Ramón Tebar encuentra nuevos matices en La bohème del Met
指揮者のラモン・テバールがメトロポリタン歌劇場『ラ・ボエーム』で成功裏にデビューを飾る
カルロス・J・ロペス・ライワード記
スペイン人指揮者のラモン・テバールが、フランコ・ゼッフィレッリ演出によるメトロポリタン歌劇場の公演で成功裏にデビューを果たした。フレディ・デ・トマーゾは病気のスティーヴン・コステロの代役としてロドルフォ役を務めた。
ニューヨークのメトロポリタン歌劇場（Met）は、フランコ・ゼッフィレッリの著名な演出によるプッチーニの『ラ・ボエーム』を再演した。配役には重要な変更があり、病気のため降板したスティーヴン・コステロに代わってフレディ・デ・トマーゾがロドルフォ役を務めた。しかし、この晩で最も特筆すべきは、Met管弦楽団を率いたラモン・テバールの見事なデビューであった。スペイン出身のテバールは、細部に富み、声楽陣に細心の注意を払った緻密で丁寧な解釈を提示し、ニューヨークの聴衆から熱烈に迎えられた。
テバールはオペラ音楽の研究者であり、米国での豊富な経験を持ち、フロリダ州ネイプルズでは文化的重要人物として確固たるキャリアを築いている。オペラというジャンルを深く知る者としての見識を持ち、歌手たちのニーズを理解している。Metでの初登場でもその資質がいかんなく発揮され、このスコアを完璧に把握しているオーケストラを指揮しながら、新たな表現の領域へと導いた。
第1幕は、舞台上の理解と歌手たちとの調和における素晴らしい成果となった。テバールは聞き慣れた音楽から新たな魅力を引き出し、この作品を熟知した者さえ驚かせるようなディテールを明らかにした。歌唱への配慮と入念なオーケストラワークによって大きな関心を呼ぶ演奏となり、親しまれた楽譜が持つ新鮮な発見の力を保ち続けた。
すべてが同様に自然に流れたわけではなかった。オーケストラの表現力を誇示しようとするあまり、テバールは編成の能力を限界まで使い、一部の場面で自発性を損なうこともあった。独自の慣習に慣れたオーケストラをコントロールすることは難しく、異なる表現へと導こうとする苦心が垣間見える瞬間もあった。それでもなお、スペイン人指揮者がデビューで見せた端正さ、明晰さ、緻密さは、彼の芸術性の高さを示している。
フレディ・デ・トマーゾにはやや疲労が見られ、いつもより旋律線の柔軟性に欠けていたものの、魅力的な声の音色と高音域での力強さは維持されていた。リハーサル不足のため、テバールは彼の歌唱に合わせる追加の労力を強いられ、指揮者にとってすでに要求の高い夜にさらなる困難が加わることとなった。デ・トマーゾはこの予期せぬ出演を『マクベス』のマクダフ役への出演と並行してこなしており、その声楽的離れ業は彼の芸術的充実ぶりを物語っている。
ジュリアナ・グリゴリアンは繊細で感情豊かなミミを演じ、「私の名はミミ」で絶賛されたが、彼女の美点が最も明確に発揮されたのは「さようなら、愛の教えの家に」であった。感動的で音楽性に満ち、テバールと完璧に呼吸を合わせながら聴衆を歌唱の極致へと引き込み、この晩で最も素晴らしい瞬間のひとつを作り出した。自然で丁寧な歌唱は、レガートをさらに磨くことでより深い音楽性に達する可能性があるが、この偉大なアーティストに対してそれ以上の苦言はほとんどない。
ローザ・フェオラは極めて豪華なムゼッタを演じ、生命感とリアリズムにあふれていた。このソプラノ歌手は円熟した芸術性、良好な声のコンディション、そして演技のひらめきを示した。彼女の存在はこの公演の大きな魅力のひとつであり、このキャスト陣にとって真の贅沢であった。
ユ・ハンソンのマルチェッロはやや様式から外れているように感じられ、開いた音の多用や、望ましい水準よりも平坦な歌唱線が見られた。それでもなお、音色の美しさと高度な技術により、Met規模の劇場に見合う水準を保っていた。
ル・ブーのコッリーネは「古き外套よ」の後に正当なブラボーで称えられた。豊かな声量、音域、倍音の豊かさ、スクィッロといった彼の声の美点に加え、より洗練されたスタイルと効果的な演技による伝達力が加わった。このバス歌手は歌によって物語を語る能力を高めている。動きや舞台上での軽快さが求められるパッセージでも、より伸びやかで確実な姿を見せつつ、彼の役作りの魅力である親しみやすい不器用さも失われていなかった。
キム・ギフンは、重唱での豊かな包容力とオーケストラに常に気を配った歌唱により、あらゆる面で充実したショナールを披露した。一方、ドナルド・マックスウェルはブノアとアルチンドロの兼役を111回目の出演として務め、驚きも革新もない手堅い演技を見せた。
劇場の代名詞となっているフランコ・ゼッフィレッリの装置は、この素晴らしい舞台演出に飽くことのないニューヨークの聴衆から再び拍手喝采を浴びた。ピーター・J・ホールの衣装も、劇場の衣装部門によって入念に維持され、見事な輝きを放っていた。
ブルーノ・ベイカーは再演演出家としてデビューを飾り、複雑で観客によく知られたプロダクションを整然とまとめ上げる手腕を示した。このような舞台では、Metが求める完璧さの期待に応えられないことが真のリスクとなるが、今回の再演はその要求に応えていた。ラモン・テバールが主役を務めたこの夜は、彼にとって劇場への初登場として極めて好ましい成果を残すものとなった。
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ニューヨーク、メトロポリタン歌劇場、2026年9月25日。アンリ・ミュルジェールの『ボヘミアン生活の情景』に基づく、ジュゼッペ・ジャコーザとルイージ・イッリカの台本によるジャコモ・プッチーニの全4幕のオペラ『ラ・ボエーム』。
音楽監督・指揮：ラモン・テバール。メトロポリタン歌劇場管弦楽団および合唱団（合唱監督：ティルマン・ミヒャエル）。演出・
