VIGO / Un ‘Don Giovanni’ con distintas luces

ビーゴ。テアトロ・アフンダシオン。2024年11月1日。ボルハ・キサ、ラウラ・デル・リオ、ヘラルド・ブリョン、フランシスコ・コルホ、ルート・テラン、ペドロ・マルティネス＝タピア、カロリーナ・モンカダ、ダビド・セルベラ。ガオス管弦楽団および合唱団。音楽監督：フェルナンド・ブリオネス。演出：テレサ・ガルソン。ビーゴ・オペラ友の会制作。モーツァルト：『ドン・ジョヴァンニ』。

このオペラの中のオペラへのアプローチは、常に興味をかき立てる。そこではテーマ、人間関係、展開、劇的および喜劇的な転換が提示され、並外れた統一感と、音楽的・人間的な記念碑的豊かさを形作っている。モーツァルトの技量とインスピレーションは、内容が極めて多彩であるにもかかわらず、作品が無秩序で混沌としたバランスを欠いた物語になるのを防いだ。当然ながら、ナポリのブッファと、例えばゲーテの『ファウスト』が属するドイツの伝統特有の劇的で幻想的な要素を結びつけるその性格は、基本的に最高水準のインスピレーションを示したモーツァルトの音楽から発している。

このことは、この傑作を舞台に乗せることの並々ならぬ困難さを明らかにしている。ランサローテ島のハメオス・デル・アグアでの先行上演に由来するテレサ・ガルソンの演出には、想像力、創意工夫、決断力、勇気が欠けているわけではないが、核となる重要な内面的・外面的行動から注意を逸らすようなアイデアや強調の扱い方には、完全な成功を収めたとは言えない面がある。動き、踊り、様々な姿勢をとり、あちこち駆け回り、扇子を操り（舞台がセビリアであることは周知の通り）、うろついて出来事に彩りを添える訓練された若い女性たちのチームは、劇的な輪郭を曖昧にし、気を散らせる。一方で、ドン・ジョヴァンニとドンナ・エルヴィーラに悪魔的な繋がりを暗示させるような奇矯な衣装を着せることは、物語の性格や意義と合致しない。2人は矛盾を抱えた完全な人間である。

こうした過剰な演出要素は、ダ・ポンテの台本とモーツァルトの音楽に示される現実の物語の輪郭、人間の矛盾、情熱を時に覆い隠してしまう。強烈で直接的な照明、上下するカーテン、椅子、スポットライトが常時存在する要素となっている。騎士長は物理的には登場せず、赤い光に置き換えられる。興味深いことに、ここでは盲目の騎士として描かれるドン・オッターヴィオが、ドン・ジョヴァンニの代わりに無意識に騎士長を殺害する。

純粋に音楽的な面では問題があった。今回は20数名という少人数のほぼ全員が極めて若い奏者で構成されたガオス管弦楽団は、全力を尽くしたものの、必要な音程の正確さと柔軟さを欠いていた。指揮者のフェルナンド・ブリオネスは優れた音楽家であるが、アンサンブルのまとまり、明確化、構成の課題を解決できなかった。合唱団は出番こそ少ないものの役目を果たし、広範なキャスト陣も概ね同様であった。

まず特筆すべきは2人の主要バリトンの歌唱である。声の絶頂期にあるボルハ・キサは、十分に備わったリリック・バリトンの充実した輝かしい音色、容易で力強い高音、時にはやや大味な描出や一過性の表現の誇張を交えつつ実力を発揮した。彼は3つのソロ場面を概ね見事にこなした。一方、やや暗めの声質を持つヘラルド・ブリョンは、持ち前の高貴な音色と彫りの深いフレージングを披露した。より充実したリリシズムへと声の進化の過程にあるフランシスコ・コルホは、目立つヴィブラートに悩まされながらも、声の量は控えめながら趣と優雅さをもって歌った。ダビド・セルベラは騎士長として、適切に陰影を帯びた音色で巧みな歌唱を示した。舞台上で歌わなかったため、最後の説諭は幾分ぼやけてしまった。ペドロ・マルティネス＝タピアは、ややリリックに過ぎたかもしれないが、マゼット役を無難にこなした。

女性陣に関しては、まずドンナ・アンナ役のラウラ・デル・リオによる発声と音色の均一性、説得力のあるフレージングが挙げられる。彼女の2つのアリアは的確に歌われた。「Or sai chi l’onore」の14のナチュラルA音では勇敢であり、「Non mi dir」でも熱心に歌われた。ルート・テランは、非常に豊かで時にやや鋭い声の輝きを持ち、難曲のアリア「Mi tradì」を無難に歌い終えたが、登場時など他の場面でいくつか演奏上の問題を抱えていた。エルヴィーラ役にはより大きな声量が求められる。カロリーナ・モンカダはツェルリーナ役を極めて洗練され柔軟に演じた。様式美を備え、一時的に強いヴィブラートが見られたものの、優れたリリック・レッジェーロ・ソプラノであった。

最後に、今回の公演では、ドン・ジョヴァンニが姿を消した後に登場人物たちが物語の教訓を語り合う最後のエピローグ（道徳的結び）が省略されたことを記しておく。旧ガルシア・バルボン劇場をほぼ埋め尽くした聴衆は公演を楽しみ、温かい拍手を送った。議論の余地はあるものの、そのあらゆる独自性を伴って稀に見る勇気あるプロダクションに挑んだ、ビーゴ・オペラ友の会の確かなプログラマーや指導者たちに賞賛が送られる。