Boston Symphony has lost the Globe - Slipped Disc

ボストン交響楽団はボストン・グローブ紙の支持を失った。

同市の新聞は、音楽監督アンドリス・ネルソンスの解任を嘆く一連の記事の最新版を掲載した。同紙において解任を擁護した唯一の声は、その首謀者であるボストン交響楽団CEOのチャド・スミスであった。

もし町の触れ役が、オーケストラのトップは分別を失ったと叫んで回っているとしたら、彼はいったいいつまで生き残ることができるだろうか。

以下はグローブ紙の最新記事である。ネルソンスが兼任しているライプチヒからの記事である。

「ボストンではボストン響のネルソンスは退任に向かっている。ライプチヒでは、これ以上ないほど彼が愛されているようだ」

ドイツ・ライプチヒ――ライプチヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団のディレクターであるアンドレアス・シュルツは、ボストン交響楽団が指揮者アンドリス・ネルソンスと袂を分かつという驚くべき決定を下したことが理解できない。ネルソンスは多忙なスケジュールで手一杯になりボストンに十分に滞在していないという意見もある。

ライプチヒのオーケストラはネルソンスにとって第2の音楽の拠点であり、シュルツから見ればアメリカ側のほうが恵まれた立場にあった。

「少なくともアメリカでは、彼はボストン交響楽団だけを担当していました。他のアメリカのオーケストラを指揮していませんでした」とシュルツはインタビューで語った。「私の方こそ、彼に対して少し怒ってもいいくらいです」。

しかし、怒るどころか、シュルツとライプチヒの楽員たちは長年のディレクターを固く支持している。

そして、ボストン響退任後にライプチヒのオーケストラがネルソンスの時間をより多く獲得できる立場にある一方で、シュルツが最も懸念しているのは失われるかもしれないものである。彼は、ネルソンスがいなくなっても、この指揮者が両楽団の間で築くのに貢献した類まれな提携関係――楽員の交流、共同演奏、新作の共同委嘱などを含んでいる――が存続することを願っている。

「この提携は……私がこれまで計画した中で最も印象的なプロジェクトの一つでした」とシュルツは述べた。

ボストン響のリーダーシップが来年のタングルウッド音楽祭の終了後にネルソンスの契約を更新しないという劇的な発表を3月にして以来、パトロンからの抗議、財政的混乱、そしてストライキの危機を回避した楽員との数ヶ月にわたる緊迫した新契約交渉が起きている。楽員もパトロンも、ネルソンスの出身国であるラトビアのほぼ赤色の国旗にちなんだ赤い花のピンを身につけて彼への支持を表明している。

一方、ライプチヒでのネルソンスの将来は安泰である。ボストン響とは対照的に、ゲヴァントハウスは彼の契約をさらに5年間延長し、少なくとも2032年まで彼を確保している。

ボストンでの騒動はライプチヒのパトロンの間では限られた波紋しか呼んでいない。ゲヴァントハウスの首席ホルン奏者でオーケストラ委員会の委員長であるベルンハルト・クルークは、自身と同僚たちも赤い花をつける活動を検討したが、「聴衆に説明しなければならなくなる」という理由で見送ったと述べた。（オーケストラはボストンの楽員へ支援の手紙を送り、自分たちの立場に疑問の余地がないようにした。）

先日のライプチヒ公演では、ネルソンス自身に強い愛着を持つ常連客も含め、ほとんどのパトロンはボストンでのネルソンスに関するニュースを聞いていない様子だった。騒動を知っていた人々も意見は様々であった。引退したゲヴァントハウス合唱団員のケルスティン・シャールのように、両楽団のつながりが失われることを嘆く人は多い。

「あれは素晴らしい伝統でした」とシャールは述べた。

シャールが指摘するように、ネルソンスはボストン響とゲヴァントハウスを結ぶ最初の架け橋ではなかった。ボストンのシンフォニーホールは、第二次世界大戦で破壊されたライプチヒの第2代ゲヴァントハウスの建物を一部モデルにして建てられたものであり、ネルソンスの前任者の一部もライプチヒで学び、あるいは働いていた。

それでも、一部の来場者はボストンで時折聞かれる「ネルソンスは手を広げすぎている」という見解を示した。

「一般的に、首席指揮者は主に自分の拠点にいてくれた方が好ましい」とライプチヒ出身の学生ネポムク・フォーベルガーは述べた。

また、ゲヴァントハウスのディレクターであるシュルツも、計画を話し合うためにネルソンスを捕まえるのが難しい時があることを認めた。

「時間を見つけなければなりません」と彼は言った。「しかし芸術的な観点からは、何も不満はありません。……彼は常に非常にオープンです」。

ボストンからの退任により、ネルソンスはライプチヒで毎シーズン、さらに数週間多く演奏を率いることになる。しかし、シュルツはそれ以上を望まないと言う。客演指揮者のための十分な枠が必要だと彼は主張する。

「音楽監督がすべてをこなすことは決してできません」とシュルツは述べた。「これら2つのオーケストラの間に対抗関係はありませんでした」。

クルークも同意し、自身と同僚たちは昨春、交流プログラムの一環としてライプチヒを訪れていたボストンの楽員からネルソンスの契約終了のニュースを直接聞いたと語った。しかし、ネルソンスのボストン退任がライプチヒのオーケストラにもたらす利益に喜ぶのは「狭量」だろうと彼は述べた。

「彼とのコンサートが1、2回増えたり、ツアーが1、2週間増えたりするのは良いことですが、ボストンが継続するための解決策を見つけるなら喜んでそれをボストンに譲ります」とクルークは述べた。「私たちにとっても、興味深く優れた客演指揮者のための枠と時間が必要です」。

ネルソンスが時折準備不足であるという一部のアメリカの楽員や批評家からの不満とは対照的に、クルークはこのマエストロに対する賛辞を惜しまない。彼はネルソンスを、作品の核心的な意味を見出してそれを明確に伝えることによって「指揮を発明する才能」を持った「天才」と呼んだ。優れた指揮者の中には作品の細部に焦点を当てる人もいるかもしれないが、ネルソンスのアプローチは音楽に呼吸する空間を与える、とクルークは語る。

「彼が指揮するとき、英語やドイツ語、あるいは自身の母国語であるラトビア語で考えているのではなく、直接音楽そのもので考えており、それはとてもダイレクトです」とクルークは言った。「コンサートでは時折、誰も見たことがないような新しいジェスチャーが突然現れ、それを全員が理解するのです」。

シュルツは、ボストンとライプチヒの状況の違いを認めている。多くのヨーロッパの芸術機関と同様にゲヴァントハウスは多額の政府補助金を受けているのに対し、ボストン交響楽団は長期的な状況の好転を目指して重い財政的プレッシャーにさらされている。