More than a concert: Mozart's La clemenza di Tito at the Buxton Festival brings out the work's real drama
コンサート以上の体験：バクストン音楽祭でのモーツァルト『皇帝ティートの慈悲』が引き出す作品の真のドラマ
モーツァルト：『皇帝ティートの慈悲』
出演：マリア・ステッラ・マウリッツィ、インディアナ・シュナイダー、ザビエル・マス、フランセス・グレゴリー
演出：コリーナ・ヴュルシュ、指揮：エイドリアン・ケリー
会場：バクストン国際音楽祭、バクストン・オペラハウス
レビュー日：2026年7月19日
先月のグランジ音楽祭と同様、バクストン国際音楽祭（BIF）はモーツァルトの晩年の傑作『皇帝ティートの慈悲』を2回のコンサート形式公演（7月19日鑑賞）で上演することを選択した。音楽祭の芸術監督であるエイドリアン・ケリーがBIFオーケストラ（熟練のプロとキャリア初期の奏者が混在）を指揮し、コンサート演出はコリーナ・ヴュルシュが担当した。ヴュルシュは同音楽祭の最近のヴェルディ『椿姫』で助監督兼ムーブメント・ディレクターを務めた人物である。
エイドリアン・ケリーはチューリッヒ歌劇場の国際オペラスタジオ（IOS）の責任者でもあり、今回のキャスティングにはそのコネクションが活かされた。イタリアのソプラノ歌手マリア・ステッラ・マウリッツィ（ヴィテッリア役）とオーストラリアのメゾソプラノ歌手インディアナ・シュナイダー（セスト役）は現在のIOSチューリッヒのメンバーであり、ニュージーランド出身のバリトン歌手サムソン・セトゥ（プブリオ役）は元メンバーである。ティート役はフランスのテノール歌手ザビエル・マスが務め、アンニオ役にフランセス・グレゴリー、セルヴィリア役にジェシカ・ローリーが配された。
オーケストラは舞台上に配置され、主役級の扱いを受けたが、音響はやや奥まった印象を受けた。ケリーはフォルテピアノでレチタティーヴォを演奏したが、会場に対して楽器の音がやや控えめであった。演技スペースはオーケストラ前の広い帯状のエリアで、ヴュルシュの演出は基本に忠実であった。その結果、キャラクター主導の称賛すべきドラマが生まれた。衣装は現代のコンサートドレスのバリエーションであったが、他の2人の女性キャストが男装（en travestie）している中で、マウリッツィのヴィテッリアが（非常にエレガントではあるが）ズボンを着用していたのは少し混乱を招いた。合唱団は第1幕の結末では舞台外にいたが、その他の登場シーンでは効率的に舞台左手から出入りした。
マウリッツィはすでにモーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』のドンナ・アンナを歌っており、彼女の声にはドラマティックな底流があり、それがヴィテッリア役を際立たせていた。第1幕でシュナイダー演じるセストを誘惑する様子は非常に魅力的で、驚くほど共感を呼ぶヴィテッリアを作り上げつつ、アリアには強烈な感情を込めていた。伴奏付きレチタティーヴォでの力強さは特筆すべきで、特に第1幕終盤、セストをティート暗殺に向かわせた過ちに気づくアンサンブルでのインパクトは強烈だった。ただ、『花の香りはもう絶え』でのパッセージワークにはやや苦労が見られたが、全体としては重要なドラマ的達成であった。
彼女と対照的だったのが、インディアナ・シュナイダーの落ち着いた、よくコントロールされたセストである。第1幕でのマウリッツィの誘惑に対する反応は控えめで、「行こう、行こう」には繊細なニュアンスがあった。しかし、このセストには役への献身とモーツァルトを歌うスタイリッシュな感覚があった。第2幕にかけて、シュナイダーの演技は感動的な強さと決意を増していった。
ティート役のザビエル・マスはやや期待外れであった。彼はティートの威厳を伝えようとしたのか、大げさな演技で歌ったが、他のキャストのより直接的な演技と比べると作為的に感じられた。ティート個人の葛藤はほとんど感じられず、第2幕の大きなアリアでのパッセージワークにも苦戦していた。フランセス・グレゴリーは魅力的なアンニオを演じ、少し不安げで柔らかな音色ながら、決して控えめではなかった。第1幕でのジェシカ・ローリー演じるセルヴィリアとのやり取りは感動的で、第2幕冒頭のセストとのシーンでも強い印象を残した。ジェシカ・ローリーは控えめなセルヴィリアだったが、第1幕でティートに「ノー」と言う強さを持ち、第2幕のアリアは実に感動的だった。サムソン・セトゥはキャラクターの立ったプブリオを演じ、アリアで強い印象を残した。
エイドリアン・ケリーとオーケストラは音楽に軽快さと明快さをもたらし、ドラマの流れを維持した。セストとヴィテッリアのアリアでのクラリネットのソロも素晴らしかった。ケリーは第1幕の注目すべき終盤のシーンでドラマティックな効果を確実に引き出した。第2幕の結末がそれと同等の効果を持たなかったのは、一部にはザビエル・マスのティートが観客の共感を十分に得られなかったことに起因する。
全体として、これは印象的な成果であった。単なるコンサートを超え、この公演はモーツァルトのオペラをドラマとして提示し、アンサンブルと伴奏付きレチタティーヴォの強みを引き出していた。
