À Vienne, “La Calisto” de Cavalli rompt la malédiction

ウィーンのテアター・アン・デア・ウィーンで上演されたカヴァッリの『ラ・カリスト』は、長年の呪縛を打ち破った。ヘルベルト・ヴェルニケが演出した伝説的な舞台（DVD化されている）と比較されることは避けられず、これまで多くの演出家がその影に隠れてきた。オウィディウスの『変身物語』を原作とし、ジョヴァンニ・ファウスティーニが台本を手掛けたこの作品は、ヴェネツィアのセイチエント（17世紀）特有の不敬な精神に満ちている。

ステファン・ヘアハイムは、この作品でついに呪縛を解いた。彼は、カリストがメルクリオと結託して自らの不死を画策するという物語の構造を活かしつつ、ドラマ・ペル・ムジカというジャンルに求められる過剰さを全面的に受け入れた。シルケ・バウアーによる舞台美術は、黒を基調としつつ、バロックの遠近法や機械仕掛けを再解釈し、ミュージックホールやミュージカルのような華やかさを展開した。ヤシによる衣装も時代を混交させており、メルクリオやジョーヴェのタキシード姿から、サテュロスの獣人姿、アマゾネスを想起させるディアナの射手たちの姿まで多岐にわたる。

ヘアハイムの演出は、コメディとしてのテンポを重視しつつ、神話的な博識さと不敬さを融合させている。ジョーヴェが神の父としてカリカチュアされるフィナーレまで、物語は精緻かつ自発的な演技で進行する。サテュロスとディアナの射手たちの対決は『ウエスト・サイド物語』を彷彿とさせる。

音楽面では、クリスティーナ・プルハールが理想的なパートナーとなった。歴史的情報に基づいた演奏の正統性を守る人々からは、通奏低音の最大主義的な解釈に対して批判が出るかもしれないが、プルハール率いるアンサンブルは、伝統音楽とジャズをクロスオーバーさせ、生命力に満ちた演奏を繰り広げた。

出演者たちもエネルギッシュな演技を見せた。ジェイク・アーディッティはサテュリーノを、フアン・サンチョは神経質で復讐心に燃えるパーネを熱演した。マルセル・ビークマンやリンフェアも強烈な印象を残した。ディアナ役のルチアーナ・マンチーニとジュッピーナ・ブリデッリは、燃え上がるような気質を表現した。アルノー・グリュックはエンディミオーネに、若きフィリップ・ジャルスキーを思わせる純粋なカウンターテナーの響きを与えた。レナート・ドルチーニのメルクリオ、ミラン・シルヤノフのジョーヴェも存在感を示した。そして、ヴェラ＝ロッテ・ベッカーが演じるカリストは、無邪気さを装いながら周囲を翻弄する巧みな演技で観客を魅了した。