MADRID / OCRTVE: Alexandre Bloch vence y convence… al menos por el momento

マドリード、テアトロ・モヌメンタル。2026年10月23日。RTVE交響楽団・合唱団、ハビエル・ペリアネス（ピアノ）、アレクサンドル・ブロシュ（指揮）。シューマン、ブラームス、シュトラウスの作品。

先週金曜日、RTVE交響楽団・合唱団のモヌメンタル・サイクルの定期シーズン第3週第2回目のコンサートが開催された。プログラムには3人の異なる作曲家による3つの作品が並んだ。ロベルト・シューマンのピアノ協奏曲イ短調作品54、ヨハネス・ブラームスの『悲劇的序曲』作品81、そしてリヒャルト・シュトラウスの歌劇『ばらの騎士』演奏会用組曲である。2週間前のシーズン開幕公演以来ハードルは非常に高く設定されていたが、RTVE交響楽団（OCRTVE）の新たな首席指揮者であるフランス人マエストロ、アレクサンドル・ブロシュは、オーケストラの奏者たちと完璧に調和していることを示した。彼がこのオーケストラと共演する生演奏を目にするのはこれで2度目だが、2回ともその優れた音楽性と正確な身振り（実に柔軟・造形的で、全身で指揮をし、両手は音を形作っているかのような印象を与える）が目を引き、オーケストラという巨大な原動機の内部で音楽の伝達ベルトのように機能していた。

第1部では、ネルバ出身のピアニスト、ハビエル・ペリアネスの演奏によるシューマンのピアノ協奏曲が披露された。ペリアネスは美しく繊細に演奏したものの、音のプロジェクションやコントラスト、そしてもう少しの情熱と深みに欠けていた。オーケストラは彼をしっかりと支え、ブロシュがオーケストラの奏者たちにすべての合図を出し、ソリストを待って寄り添いながらその演奏様式を引き立てる姿は心地よいものだった。ブロシュは指揮棒を持たず、楽譜を見ながら指揮した。協奏曲には拍手が送られ、ペリアネスはアンコールとして（記憶が正しければ）ショパンの華麗なる円舞曲イ短調作品34の2を演奏し、聴衆を大いに喜ばせ、大きな拍手で応えられた。

第2部はブラームスの『悲劇的序曲』で力強く始まった。マエストロは暗譜かつ指揮棒なしで指揮した。オーケストラとマエストロの意思疎通は際立っていた。ブロシュの指揮様式は視覚的にも非常に造形的であり、演奏する作品への深い理解が見て取れる。奏者たちにとって感染力があり示唆に富む身振りであり、手の動きで音を造形しているかのようである。ブラームスの作品には大きな拍手が送られ、聴衆はプログラム最後の作品で何が起こるのかと期待を膨らませた。

シュトラウスの歌劇『ばらの騎士』組曲は壮事な仕上がりとなった。ブロシュは引き続き暗譜で指揮したが、この作品では指揮棒を取り出した。その指揮棒も同様に正確で、時に遊び心に富み、常に明確であった。指揮者とオーケストラの対話は非常に生き生きとしており、奏者たちが演奏を楽しんでいる姿が見て取れた。ワルツの小節における引き伸ばしや縮小の巧みなダイナミクスとリズムの扱い、打楽器セクションとオーケストラ全体の非常に優れた連携が見られた。オーケストラが全開で鳴り響くいくつかのトゥッティのパッセージでは、音がやや混乱することもあったが、全体としてオーケストラは明瞭でダイナミック、遊び心にあふれ、非常に音楽的に響いた。最後の和音が鳴り響くと、聴衆から熱烈な拍手が湧き起こり、ブロシュは何回もステージに呼び戻された。奏者たちもまた、自分たちを導いた指揮者に拍手を送り、満足の意を示した。

首席指揮者に就任した当初はオーケストラの奏者の半数しか知らなかったアレクサンドル・ブロシュだが、単に順調なスタートを切っただけでなく、奏者と聴衆の双方を魅了する確固たる圧倒的な歩みを始めているようだ。今のところ、ブロシュは勝利を収め、人々を納得させている。初回の公演ほど華々しくはなかったとはいえ、依然として水準は高い。シーズンは長く、成すべきことはまだたくさんある。このまま順調に進めば、テアトロ・モヌメンタルにおける音楽の戦いを制することになるかもしれない。今後の展開を見守り、伝えていきたい。