Les festivals de l’été –La fanciulla del West avec Valerio Galli comme « atout secret » du Festival de Pesaro 2026. - Première Loge
プッチーニ音楽祭の『西部の娘』、指揮者ヴァレリオ・ガッリが成功の立役者に
夏の音楽祭――プッチーニ音楽祭2026の「秘密兵器」としてヴァレリオ・ガッリを迎えた『西部の娘』。
プッチーニ音楽祭、『西部の娘』、2026年8月29日（土）
プッチーニ音楽祭は（ジャッキー・チェンが演出予定だった）『トゥーランドット』の新作上演を断念せざるを得なかったため、この『西部の娘』の新作こそが第72回音楽祭のハイライトとして記憶されることになるだろう。8月29日土曜日の公演は、大きな成功を収めた。本来はダニエル・オーレンがプッチーニ音楽祭管弦楽団および合唱団を指揮する予定であったが、直前になってヴァレリオ・ガッリが代役を務めた。このプロダクションにとって貴重な切り札となったガッリは、ソプラノのアンナ・ピロッツィと並び、この夜最も喝采を浴びたアーティストとなった。
プッチーニの円熟期のオペラの中で、『西部の娘』はイタリアでは特に上演機会が少ない。その理由は、二人の主要な歌唱パートが非常に難易度が高いためである。ミニー役はドラマティック・ソプラノの力強さを持ちつつ、柔軟でニュアンスに富んだ声が求められる。そして何よりディック・ジョンソン（ラミレス）役である。プッチーニ自身が「喉の強いテノールが必要だ」と語った通り、リリコ・スピントのテノールとしての高音域だけでなく、メッツァ・ヴォーチェや繊細な表現力も求められ、特に第1幕ではパッサージョの音域が頻出する。
覚えやすい旋律が少なく、リヒャルト・シュトラウスを彷彿とさせる豊かなオーケストレーション（プッチーニは海外の現代音楽にも精通しており、シュトラウスやドビュッシーを聴いていたことは周知の事実である）のため、指揮者がこのスコアを完全に掌握していなければ、歌手はすぐにオーケストラにかき消されてしまう。冒頭からヴァレリオ・ガッリは理想的な指揮者であることを証明し、スコアのダイナミクスとニュアンスを完璧に尊重することで観客を魅了した。オーケストラもガッリ自身と同様に最高のコンディションにあり、まるで彼が常任の音楽監督であるかのように追随した。音楽祭の芸術監督が今後さらに彼を起用することを望む。これほど深くプッチーニを理解し、このレパートリーにおいてどんなオーケストラからも最大限の力を引き出せる指揮者は稀だからだ。ましてや、プッチーニだけを専門に演奏するオーケストラと組めば、彼が何をしでかすか想像に難くない。今年4月のニース・オペラでの素晴らしい『ヴィッリ』に続き、今後も最も注目すべき指揮者の一人である。
ガッリは音楽祭の最終日となる9月5日（土）の『西部の娘』も指揮する予定であり、彼の存在とミニー役のアンナ・ピロッツィ（今年の他の演目とは異なり、このオペラは配役の変更がない）の出演は、この公演を見逃すべきではない十分な理由となるだろう。
終演後に観客から喝采を浴びたアンナ・ピロッツィは、説得力のあるミニーを演じるための声楽的・演劇的資質を確実に備えている。力強い声を持ちながらも、「ソレダッドの彼方で」や第2幕の愛の場面では繊細で叙情的な表現を見せた（高音のドも非常に軽々と出していた）。クラウディオ・スグラは熟練のジャック・ランスを演じ、役に完璧に適合していた。彼は2008年に同役でデビューし、2016年のスカラ座公演（ディック役はロベルト・アロニカ）など主要な劇場で演じてきた。アロニカはユシフ・エイヴァゾフの代役として急遽このトーレ・デル・ラーゴのプロダクションに招かれたが、過去の共演経験もあり、主要3役の調和は損なわれていなかった。ただし、非常に繊細な第1幕では、テノールは他の歌手に比べるとやや窮屈そうに見えた。一方でアンサンブルは素晴らしく、ニック役のパオロ・アントニエッティをはじめとする脇役陣も優秀であった。
アンジェロ・ベルティーニによる伝統的な演出は、台本を厳格に守り、オリジナルにない要素を付け加えていない。ト書き以外に追加された数少ない要素として、第3幕で木の幹の背後から現れる大きな十字架があるが、これはオペラの全編を通じて流れる「贖罪」というテーマの重要性を強調するためのものだろう。
登場人物とドラマの進行はよく構築されている。夏の音楽祭はリハーサル不足になりがちだが（今回は数回追加された）、アンナ・ピロッツィ、クラウディオ・スグラ、ロベルト・アロニカは演技面でも際立っており、特に第2幕のほぼ全編にわたって手に汗握るドラマティックな緊張感を生み出し、観客をまるで結末を知らない映画を見ているかのように釘付けにした。
このオペラの特異な点の一つは、映画の西部劇ジャンルが確立されるずっと前に、その先駆けとなる性格を持っていたことである。しかし、それは誰もが――ランスのような冷笑的な人物でさえも――贖罪のチャンスを持つという、銃声は響くが誰も死なない西部劇である。
最前列には、8月30日のガラ・コンサートに出演するプラシド・ドミンゴの姿もあった。彼はかつてディック役で素晴らしい解釈を残している（ズービン・メータ指揮、1977年のドイツ・グラモフォン盤がある）。彼は演奏と指揮に対して熱烈な拍手を送り、約2,100人の観客と共に立ち上がって称賛した。
この夜は、早すぎる死を迎えたマエストロ、アントニーノ・フォリアーニへの感動的な追悼で幕を開けた。
