Top soprano takes immediate sabbatical - Slipped Disc

トップソプラノが即時のサバティカルを取得

引っ張りだこの米ソプラノ、エンジェル・ブルーがスケジュールの変更を投稿した。彼女は来シーズンのオペラ出演を取りやめることを決定した。

あくまでオペラのみである。彼女はリサイタルやコンサート活動は継続する。

彼女はそのことについて明るい様子を見せている。

メトロポリタン歌劇場（メト）とコヴェント・ガーデンは彼女の代役探しに追われている。

彼女は1月にニューヨークでデズデーモナ役を歌い、続いて3月〜4月にアイーダ役を歌う予定だった。

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メトは「代役探しに追われている」わけではない。すでに代役を立てている。完全に。

アンナ・ピロッツィがもっと多くの公演を引き受けてくれればと願っていたが、それは求めすぎだろう。しかし、エンジェル・ブルーの代役を務めるマリゴナ・ケルケジの全体的な評判はどうなのだろうか？

黒人のデズデーモナ？ 次は何だ、バタフライか？ 最近は原作者たちへの敬意があまり払われていない。

マルティーナ・アローヨは1960年代にバタフライを歌った。黒人ソプラノは『ポーギーとベス』と黒人霊歌を歌うことだけに限定されるべきだとでも思っているのだろう。恥ずべきことだ。

その同じ、いわゆる「論理」に従えば、レオンティン・プライスはモーツァルトのフィオルディリージや『運命の力』や『イル・トロヴァトーレ』のレオノーラを歌うべきではなかったし、ビルギット・ニルソンはトゥーランドットやアイーダを歌うべきではなかったということになる。グレース・バンブリーやシャーリー・ヴァーレットはカルメンやエボリを歌うべきではなかったし、日本人以外の誰もバタフライを歌うべきではなかった。そしてローレンス・ブラウンリーはベルカントを一切歌うべきではなかった……ああ、だがなぜこれを続ける必要があるのか？

歌手たちもあまり敬意を払われていない。

レオンティン・プライスは舞台上でデズデーモナ役を試みないことを選んだが、彼女のバタフライは比類のないものだった。私は1973年に彼女が行った2回目の公演シリーズの際にメトにいた。彼女が舞台上に現れる前、登場の場面で合唱の上に彼女の声が浮かび上がったとき、客席から息をのむ音が聞こえたのを鮮明に覚えている。それは人種を超越した魔法だった。まさに純粋な芸術性だ。

それは劇場である。私たちは先入観を劇場の扉の外に置いていく。

レオンティン・プライス、マルティーナ・アローヨ、レオナ・ミッチェル、フェリシア・ウェザーズは全員バタフライを歌った。ミッチェル氏、ラトニア・ムーア、シャーリー・ヴァーレットはデズデーモナを歌った。

では、白人のソプラノがバタフライを歌うことには何の問題もないと考えているのだろうか？

長年にわたり、白人のソプラノがアイーダ、ラクメ、レイラ、あるいは蝶々さんを演じた例がどれほどあっただろうか？ あなたの異議には公平性と一貫性の両方が欠けている。

白人のオテロに対しては問題にしないのは滑稽だ。

彼女が何らかの公演を継続していること自体が驚きだ。今年初めに彼女のリサイタルを聴いたが、声の状態は率直に言って衝撃的だった。完全な回復を祈る。

予定されていた役を歌う技術的能力がもはや彼女にないからではないだろうか？ 彼女の歌唱は最近ひどく、悪化の一途をたどっているように思える。これこそが、アジェンダを推し進めることよりも、実際に歌える人物を雇うことが最優先事項であるべき理由なのかもしれない。

今回のケースがそうであるとは言わないが、量的な観点から見れば、一定の地位を確立したクラシックの声楽家が、舞台上演のオペラよりもリサイタルやコンサートに専念することは理にかなっている。メトの「最高出演料」を得るアーティストの多くは、オペラ公演の1週間分（約3公演）に相当する額を、1回のリサイタルで容易に稼ぐことができる。より少ない時間で、より多くの収入が得られる。

とはいえ、クラシックの声楽家はしばしば、オペラハウスでの一貫して説得力のあるパフォーマンスを通じてスターダムを達成する。それを客寄せのための採算度外視の活動、あるいは下積みと呼ぶこともできるが、オペラはより実入りの良い演奏の機会への足がかりなのである。