“Rof“, l’eccellenza è già storia. Ora è tempo di far largo al futuro - Quotidiano Nazionale

この第48回ロッシーニ・オペラ・フェスティバル（ROF）はまだ終わっていないが、すでに総括の時期に来ている。財政的な困難による節約版の開催ではあるが、よく構成されていた。上演されたのは『コリントの包囲』というグランド・オペラで、ダヴィデ・リヴァーモアによる成功した新制作であり、音楽面は信頼できるものだったが、様式的にはやや曖昧さが残った。また、二つのファルサ（一幕物のオペラ）として、フェスティバルの定番であるジャン＝ピエール・ポネル演出の『機会が盗人を作る』（1987年）と、ダミアーノ・ミキエレット演出の『絹の梯子』（2009年）が再演された。これらはメタシアター的なアプローチという点で共通している。使い古されてはいるが確実な選択であり、実際、二つの舞台は古びていなかった。音楽的には後者より前者の方が優れていた。これに加え、恒例の「若手による」『ランスへの旅』、コンサート（ロッシーニ歌唱のライジングスターである若きテノール、デイヴ・モナコのものは非常に注目に値した）、その他諸々が行われた。

観客の反応は依然として不透明である。数字を待つ段階だが、ロッシーニ劇場はファルサで満席だった一方、スカヴォリーニ公会堂での『コリントの包囲』は半分空席だった（ちなみに、豊かで文化的なペーザロが、半世紀もの間、グラインドボーンやザルツブルク、エクス＝アン＝プロヴァンスのように、イタリアで最も重要なオペラ・フェスティバルにふさわしいまともな劇場を提供できていないことは驚きである）。

ここまでは報告である。印象としては、ここ数年、フェスティバルは概ね順調で、成功したプロダクション（一昨夏の『エルミオーネ』など、まさにROFの黄金時代を思わせる舞台）もあればそうでないものもあり、芸術的あるいは文化的な方針が明確に読み取れないまま、やや場当たり的に進んでいるように見える。フェスティバルは自らの成功の犠牲になっているようだ。ロッシーニの全作品が上演され、世界中で「正しい」演奏様式が定着した今、ROFはその推進力を失ったように見える。したがって、Facebook的な「いいね／嫌い」というレベルを超えた、より先見性のある方法で、その目的について議論を始めるべき時だろう。

フェスティバルは常に実験室であり、音楽学的な研究、演奏実践の構築、そしてそれを舞台化するという、世界的に見ても稀な相互浸透によって育まれてきた。近過去のロッシーニを提示し続けることに意味はほとんどない。むしろ、未来のロッシーニを考えるべきである。この件に関して、誰もが独自のレシピを持っており、おそらくどれも完全に正しいわけではない。しかし、オリジナル楽器を用いたオーケストラを採用することはもはや避けられないだろう。ワーグナーでさえHIP（歴史的情報に基づく演奏）が行われているのだから、ロッシーニにおいてそれがいかに必要かは言うまでもない。バロックの世界からは、声や指揮者に関する示唆も得られるだろう。演出面は常に最も議論を呼ぶが、ロッシーニの劇作法は非常に豊かであり、イタリアのオペラの小さな古い世界を蝕む、古人と近代人の疲弊したグロテスクな論争から脱却する解決策を刺激するはずだ。ロッシーニ以外の作品を上演することについては、ロッシーニの作品を歴史的文脈に位置づけるために、かつて同時代の作家のファルサを上演したように、時折行うのが適切であるという印象を受ける。

要するに、創設者たちが持っていたような勇気ある計画性とビジョンが必要である。この不幸な国で通常行われていることとは異なり、ガバナンスからではなく、プロジェクトから始めるべきだ。政治家のために翻訳すると、まず何をすべきかを決め、次にそれを実行するのに最も適した人物は誰かを決めるということだ。しかし、立ち止まっていることは、取り残されるための最善の方法である。