„Das Stück braucht die äußersten Möglichkeiten des Ausdrucks“
作曲家ゴードン・カンペと劇作家フィリップ・レーレによるオペラ『変身』がヴィンタートゥール劇場で初演
「この作品には、表現の極限の可能性が必要だ」
学校の必読書として、フランツ・カフカの『変身』は教養市民の正典にしっかりと根を下ろしており、ほとんど聖域化されている。しかし、この物語をオペレッタ的な特徴を持つ音楽喜劇として捉えることはできないだろうか？作曲家ゴードン・カンペと劇作家・台本作家フィリップ・レーレによるオペラ『変身』が、9月18日にヴィンタートゥール劇場にて、アウクスブルク州立劇場との共同制作で初演される。対談の中で二人は、損なわれた音楽形式や、恐怖と怪奇の滑稽さについて語る。
――フランツ・カフカは現在、注目すべきルネサンスを迎えています。彼の作品に対してどのような個人的な関わりをお持ちですか？
フィリップ・レーレ：カフカは最初、学校で出会いましたが、そこでは非常に意味深長で、退屈な扱いを受けていました。私が彼を再発見したのは、コロナ禍に読んだライナー・シュタッハによる3巻の大著の伝記を通してです。その後、改めて『変身』を読み返しました。テキストは常に非常に真面目に読まれるものだと気づきましたが、基本的にはこれは喜劇です。グレゴール・ザムザがある朝、虫になっているという怪奇的でありながら滑稽な問題があります。なぜそうなったのかは全く議論されません。カフカは主に外から見える出来事を記述しています。いくつかの文章はまるで演出指示の羅列のように読め、そのまま演じることができます。同時に、彼は完全に非論理的あるいは矛盾した出来事を組み込んでいます。家族の部屋の借り主たちが解約を言い渡されたかと思えば、翌日には彼ら自身が解約を申し出るのです。
ゴードン・カンペ：私のアプローチも同様でした。カフカは主に学校で知りました。依頼が来たとき、世界文学を背負わなければならないという懸念が最初にありました。数年前、私はオペラにおける笑いについてのテキストを書いた際、カフカの作品の中で登場人物が笑う箇所を集めた本に出会いました。『審判』の中でさえ笑いが存在します。だからこそ、『変身』を喜劇として読むことができる理由をすぐに理解できました。
――テキストの再発見から、どのように共同のオペラプロジェクトへと発展したのですか？
レーレ：数年前、私はヴィンタートゥール劇場に『変身』を演劇として制作することを提案しました。そこに喜劇の構造を見出していたからです。そこで私の演劇版が生まれました。後に、ヴィンタートゥール劇場のプログラムディレクターであるトーマス・グリエルメッティがそのテキストを見つけ、オペラとしての大きな可能性を見出しました。こうしてプロジェクトが動き出しました。
カンペ：最初は素材、つまりフィリップの版がありました。アウクスブルク州立劇場との共同制作であるため、誰かが私を知っていて作曲家として推薦してくれたのでしょう。そうして彼らは私を見つけたのです。
――この不気味なシナリオの中に、どのような喜劇的可能性があるとお考えですか？
レーレ：演劇版にとって、この素材は格好の餌食です。特に具体的な状況がそうです。この虫が現実なのか、比喩的に理解されるべきなのかは、状況にとって重要ではありません。そこには喜劇が必要とするすべてが含まれています。誤解、言い訳、誇張、注意をそらす策略です。
カンペ：音楽的にも、私は古典的な喜劇の手段である誇張を用いて作業しました。オペレッタ的な瞬間は、例えば代理人が現れてグレゴールを連れ出そうとし、両親が彼を隠そうとする場面などにあります。また、終盤の3人の借り主も、ほとんどオペラのクリシェを形成しています。衛生状態について文句を言う3人の人物です。私は彼らをしばしば同時に、3度音程で歌わせます。『トゥーランドット』の役人たちのように。私たちが喜劇として合意したことは、音楽的に「不潔」であっても良いという感覚を与えてくれました。時には本当にオペラのように聞こえます。アルバン・ベルクの研修生が『ヴォツェック』の残骸を見つけたかのように。一方で、アメリカを夢見ており、私見ではこの作品で最も物事を見通しているメイドには、壊れたミュージカルのように聞こえるナンバーを与えました。
――カフカの物語は、グレゴール・ザムザの知覚に強く依存しています。この内面的な視点を、対話形式のオペラにどのように変換できますか？
カンペ：ブレヒトのような説明的な語り手はいません。その代わり、音楽が言葉にされないすべてを、独自のレベルで語ることができます。私はシンセサイザーや「グレゴール合唱団」を用いています。これは隠れた4人の歌手で、異なる方向から聞こえるようにしています。時には音を出すだけで、時には和音を奏でます。これにより、テキスト上では登場も言及もされない場面でも、グレゴールを存在させることができます。同時に、家族が苛立つ些細なことを、音楽的に不条理なまでに増幅させようと試みました。父親がコーヒーが本物ではないと文句を言うとき、それは1分半の巨大な出来事になります。そうすることで、この家族の中でいかに機能不全が起きているかを感じ取ることができます。
――あなたの版は、視点をグレゴールから家族へと移しているのでしょうか？
レーレ：はい、しかしそれはカフカのテキストにも本来含まれていることです。テキストは家族に何が起こるかを非常に詳細に記述しています。グレゴールの部屋にいるようですが、彼の変身が両親、妹、メイドにどのような影響を与えるかを常に知ることになります。グレゴールには驚くほど何も起こりません。彼は部屋に座り、壁や天井を這い、時折落ちるだけです。実際の行動は家族にあります。だからこそ、私の版は彼らの側に立っているのです。
カンペ：家族の方がテキスト量が多いから、視点が移ったという印象を受けるのかもしれません。しかし、テキストが多いことが自動的に内容が多いことを意味するわけではありません。グレゴールはずっと耳を傾け、音でコメントしています。彼は歩き回り、反応し、自分の存在を知らせているのです。
