Crítica: «Guillaume Tell», la ópera sigue viva en Boston

カルロス・J・ロペス・レイワード著

ボストン・リリック・オペラは、ジョージ・ガグニーゼを筆頭に、アルノール役として素晴らしいコヌ・キムを配し、際立った演劇的迫力を持つ『ギヨーム・テル』のプロダクションで50周年を祝った。

舞台上で最上の祝いを迎える記念日がある。ボストン・リリック・オペラは、創立50周年シーズンを野心的で手際よく構築され、ベテランと有望な声が一堂に会したキャストに支えられた『ギヨーム・テル』で開幕した。第4回目となる最終公演で満席となったエマーソン・コロニアル・シアターは心強い光景を見せていた。この規模の試みに寄り添う聴衆とともに、ボストンでオペラは生き続けている。幾分の不均衡と本物の感動の瞬間を伴ったその結果は、祝賀に値する十分な理由を与えてくれた。

ヴィタ・ツイクンとデイヴィッド・アダム・ムーアによる演出は、ヘルヴェティアの人々の抑圧を生々しく提示し、対立に説得力のある舞台的存在感をもたらした。暴力、緊張感、そして優れた乱闘・戦闘シーンがあり、それらは劇団を動かし集団の場面に演劇的な意味を与えるプランに組み込まれていた。これによりロッシーニの劇を形作る抵抗は、単なる宣言の連続にとどまらず、身体的かつ直接的な表現を獲得した。

その現代的な美学は、ヨーロッパのベル・エポックへの目配せと、携帯電話、セルフィー、時に『イカゲーム』を思わせる視覚的イメージといった紛れもなく現代的な参照事項を融合させている。見世物と化した服従と暴力というこうした視覚コードに親しんでいる今日の観客にとって、この混交は非常に効果的となり得る。ここでは権力の残虐性をわかりやすくし、よく練られた演技指導を支える役割を果たしているため機能している。舞台には生命感があり、その活力は脇役や合唱にも及んでいた。

オーケストラピットからは、デイヴィッド・アンガスが的確ながらもやや生気に欠け、音楽を熱狂させるロッシーニらしい輝きを欠いた解釈を提示した。やや遅すぎるテンポは一部の楽節で推進力を削ぎ、オーケストラはスコアが要求する輝きとエネルギーを常に捉えられていたわけではなかった。とはいえ、アンガスはドラマを品よく流し、上演の構築を堅実に支えた。ソリストと合唱は明確な出だし、秩序、規律をもって良好に伴奏された。オーケストラのさらなる想像力や生き生きとした表現を恋しく思わせる部分はあったものの、舞台と声のニーズに配慮した指揮であった。

ジョージ・ガグニーゼは反乱軍のリーダーであり、また大いにこのプロダクション全体の牽引者でもあった。彼のベテランとしての存在感は、役の引き受け方や公演を背負って立つ姿勢に感じられた。声そのものにはかなりの消耗が見られ、歌唱のラインは時に苦しみ、発声はしばしば努力を要し、鼻腔の響きや開いた音、過度に籠もった音が現れる。これらは声の成果を制約する限界であり、無視することはできない。

しかしガグニーゼには確かな技量があり、作品を知り、舞台上での振る舞いを心得ている。彼の演劇的権威と、劇団の他のメンバーとの寛大な関わりは、その解釈に結束力を与えた。指摘した困難はありつつも、彼は全体の中で重みのあるギヨーム・テルを築き上げ、ボストンの聴衆から寄せられた拍手喝采に値するものとなった。彼の貢献は、声の手段がもはや容易に応えてくれない時、経験がいかに支えになり得るかを思い出させた。

この上演における最大声楽的成功は、テノールのコヌ・キムによるものだった。彼のアルノールは極めて強固で、素晴らしい状態の声と、清潔でエレガントかつ表現力豊かな歌唱によって提供された。フランス語は明瞭で聞き取りやすく、ラインは丹念に描かれ、高音には厚みと響き（スクイーロ）があった。彼の歌唱は刺激的で感動的、かつ完全にオペラ的であり、技術的な安定感によって難しさを気に病むことなく音楽を楽しむことができた。

最高潮の瞬間は第4幕の大規模な場面、「祖先伝来の住処（Asile héréditaire）」とそれに続くカバレッタで訪れた。圧倒的な形で歌われたカバレッタの後、会場は拍手で沸き上がった。キムは役の要求水準に、至難の技巧を演劇的感動へと変える献身をもって応えた。この水準のテノールは、最高峰の舞台に継続して出演するに値するが、それら劇場の出演者表は必ずしも利用可能な声の質に公正に応えているとは限らない。

アーニャ・マタノヴィチのマティルデは適切な水準を保っていたが、彼女の主要なアリアは見せ場の機会を完全には生かし切れていない印象を残した。全体の中で役目は果たしたものの、その歌唱が公演の記憶に残る瞬間となるために必要な際立ちと個性を獲得するには至らなかった。

より際立っていたのはブリアンナ・J・ロビンソンのジェミーであった。このソプラノは非常に美しい音色と魅力的な声色を持ち、極めて強固な声楽技術に支えられた優れた品質の発声を有している。彼女の歌唱はとりわけ心地よい印象を残し、注視に値する上昇気流にあるアーティストであることを認識させた。劇団の将来を考えさせる記念公演において、彼女のような声は信頼の拠り所となる。

ニーナ・ヨシダ・ネルセンは温かく母性的なエドヴィージュを提供し、中音域で良好な響きを聴かせた。また、イリヤ・シルチュコフのロイトホルトも自然な歌唱、良好なディクション、健全な発声で好ましく評価できた。ただし、彼のラインはやや荒削りであり、さらなる様式的な洗練があれば、声の資質をより生かすことができるだろう。