Review: City Lights ballet is a Chaplin triumph for the National Ballet of Japan
新国立劇場バレエ団『街の灯』公演レビュー：アラスター・マリオット振付によるチャップリンのバレエ化を奥村康祐らが熱演
レビュー：新国立劇場バレエ団のバレエ『街の灯』はチャップリンの勝利である
アラスター・マリオットはチャップリンのサイレントの物語を極めて明瞭なダンスで描き、奥村康祐のドゥーブル・トゥールや回転するステッキがリトル・トランプを生き生きと蘇らせた。
作品名：街の灯（City Lights）
バレエ団：新国立劇場バレエ団（National Ballet of Japan）
会場：新国立劇場（東京）
日付：2026年10月23日（原文記載ママ）
評者：グラハム・ワッツ（Graham Watts）
チャーリー・チャップリンの精神は生き続けている。彼が『街の灯』を初公開してから95年、放浪紳士（リトル・トランプ）と盲目の花売り娘の愛を描く胸を打つ物語が、バレエとして新しい世代を楽しませるために帰ってきた。
チャップリンのロマンティック・コメディは、アル・ジョルソンが映画で初めて声を発した『ジャズ・シンガー』（1927年）の4年後に公開されたが、虐げられながらも紳士的なトランプをサイレントで演じて富と名声を得た彼は、トーキーの流行に抗って『街の灯』をサイレント映画として制作することにこだわった。
言葉のない映画をダンス・シアターにするというアラスター・マリオットのアイデアは天才的な発想であり、完成した作品は映画の予備知識がなくても表現主義的なバレエを通じて極めて明瞭に語られる物語となっている。
本作はパリのチャップリン・オフィス（チャップリンのアーカイブと権利の管理元）の全面的な支援を受けて制作され、映画とその舞台・時代である1930年のニューヨークを忠実に再現している。根底にある大暴落後の緊縮感は常に漂っているが、トランプの希望や上流階級の華やかな娯楽を打ち消すほどではない。
物語として、このバレエの成功は簡潔さにある。路上で拾ったコインで初めて花を買った際、花売り娘は彼を富豪だと勘違いする。彼女は彼が再び現れるたびに手触りで認識し、常に彼を裕福な恩人だと信じている。花売り娘と祖母（楠本理江子がディズニーのような共感性を持って演じた）の立ち退きを防ぐため、50ドルの賞金を目指して果敢にも挑み敗れたユーモラスなボクシングの試合など様々な不運を経て、彼と酔っ払いの富豪（中家正博が演じた恰幅の良い上機嫌な泥酔者）との断続的な友情により、富豪から1,000ドルを譲り受ける。しかし、悪巧みをする執事（宇賀大将）と好色なメイド（直塚美穂）が雇い主の泥酔を利用して、ホームレスの男が金を盗んだと主張する。警察に捕まる直前、トランプは花売り娘に現金を渡すことに成功し、彼女の視力を回復させ生花店を開く資金を提供することになる。トランプが刑務所から出所した後、彼女が真実に気づく中で二人は再会し、切なく胸を打つ結末を迎える。
すべての創作的要素が大成功に貢献している。チャップリン自身の音楽は、チャップリン作品の楽譜の専門家であり東京フィルハーモニー交響楽団を指揮したティモシー・ブロックによって編曲され、必要に応じて拡張された。優れた序曲や序盤の情景音楽をはじめ、金管楽器への強い重点と弱音器の多用によりジャズエイジのニューヨークが表現された。また、チャップリンの旋律は各主要人物のテーマとなり、ホセ・パディーリャによる魅力的な「ラ・ヴィオレテラ」のリフレインが花売り娘のすべての登場場面にロマンティックな雰囲気を与えた。
チャップリン、パディーリャ、ブロックが完璧な音楽的伴奏を提供したとすれば、ディック・バードはそれに匹敵する舞台美術を完成させ、エレン・ルーゲの共感的な照明がそれを一層引き立てた。昼から夜へとシームレスに移り変わるニューヨークのスカイラインから、タマラ・ド・レンピッカ風の「逃げた妻」の巨大な肖像画が飾られた富豪の邸宅の見事なアール・デコ調の内装に至るまで、天才的なタッチを見せる美術の勝利である。控室のコメディの背後に張られたロープが垂れ下がった本格的なリングでボクシングの試合を上演することは視覚的な二重効果をもたらし、各場面は映画の字幕を想起させる文字で簡潔に導入され、ライブで上演されるサイレント映画の錯覚を完璧にするために光が揺らめいた。
共同作業者であるジョナサン・ハウエルズの確固たる支援のもと、アラスター・マリオットの演出と振付はチャップリンの古典的なビタースウィート・コメディに新たな命を吹き込んだ。構成面では、公共の場やナイトクラブの場面にスケール感を与えるために24人のダンサーによるアンサンブルをショータイムのダンスナンバーに起用した。クラブの場面でティラー・ガールズ風のハイキックを披露する6人の荒削りなショーガールの振付にはマシュー・ボーン風のユーモアが漂い、トランプと盲目の少女の中心的関係は、ナイトクラブの傲慢な映画スターのカップル（木村優里と福岡雄大が見事に踊り喝采を浴びた）、前述の邪悪なメイドと執事、筋肉質のボクサーたちによる絵はがき風のコメディ、トランプを苦しめる自転車に乗った若者二人組、そしてマリオット版キーストン・コップスといった幾多の脇役によって引き立てられている。
これらすべては、リトル・トランプ役の真に迫る演技がなければ意味をなさないが、奥村康祐はあらゆる面でリアルでありながら見事な名人芸のダンスを結びつけ、トランプのトレードマークであるステッキを宙で回しながらドゥーブル・トゥールなどの完璧なジャンプを披露し、驚くべき演技を見せた。マリオットの振付は、道路清掃員のほうきから大雨に見舞われた群衆の傘に至るまで、小道具を日常的に活用している。
奥村が実に傑出していたのと同様に、映画でヴァージニア・チェリルが演じた魅力的な花売り娘役の米沢唯の演技も素晴らしかった。彼女の脆さは物語にとって極めて重要であり、二人は感情豊かに踊ったが、最後のパ・ド・ドゥに至るまで、彼女の動きや二人のパートナーシップにおいては常にキャラクターの盲目性が尊重されていた。