CESTI, Il pomo d’oro – Innsbruck
チェスティ『黄金の林檎』– インスブルック
インスブルック音楽祭は50周年を迎え、その記念としてバロック・レパートリーの伝説的な作品の一つを舞台上演で再現することにしました。この作品は、約6時間半という演奏時間の長さ、47もの登場人物、そして第3幕と第5幕が断片的にしか残っていないという保存状態から、上演不可能とされてきました。チェスティの『黄金の林檎』は、論評や研究の対象となるカルト的な作品ですが、1668年の初演以来、舞台で全編が再演されることはありませんでした。今回の音楽祭では、初演時と同様に2夜に分けて上演するという真の提案を行っています。初日の夜の終わりには出演者はカーテンコールを行わず、観客は物語の結末を知るために翌日再び足を運ぶ必要があります。
ワーグナーが2世紀後に作曲した『指環』やシュトックハウゼンの『光』を除けば、これほど不釣り合いな規模の作品を想像するのは困難です。1666年初頭、レオポルト1世皇帝とスペインのマルガリータ・テレサの結婚式のために委嘱された『黄金の林檎』は、1660年にルイ14世の結婚式のために委嘱されたカヴァッリの『恋するエルコーレ』に対するハプスブルク家からの回答であり、規模と美しさの両面でそれを凌駕することを意図していました。この作品は最終的に1668年7月、皇后の誕生日に合わせて上演されました。おそらく7月13日と14日（他の資料では12日と13日、あるいは12日と14日とするものもあります）のことです。
この途方もないスペクタクルがどのようなものであったかを想像しなければなりません。なぜなら、これは単なる音楽劇ではなく、副題が示す通り「祝祭劇（festa teatrale）」という総合芸術であったからです。インスブルック出身の宮廷詩人フランチェスコ・スバルラが台本を書き、同じくインスブルックの宮廷に仕えたアントニオ・チェスティが作曲を担当しました。ルドヴィコ・オッタヴィオ・ブルナチーニは、この機会のためにゼロから建設された5000人の観客を収容可能な木造劇場のために、23の舞台装置と39の舞台機構を設計しました。ヴェントゥーリが舞踊を、サンティーニが殺陣を、シュメルツァーがバレエ音楽を、ヴァルトシュタイン伯爵が運営を統括しました。音楽に造詣の深いレオポルト1世自身もいくつかの楽曲を作曲しています。合計47の役柄と100人以上の参加者が舞台に立ち、当時のヨーロッパの他の劇場とは比較にならないほど充実したオーケストラ（複数の弦楽器群、2本のコルネット、3本のトロンボーン、ファゴット、2本のリコーダー、そして非常に充実した通奏低音）が伴奏を務めました。この贅沢な手段（一度の上演に約10万ターラー、現在の数千万ユーロに相当する費用がかかりました）は、君主による委嘱であったからこそ可能であり、ヴェネツィアの私設劇場ではこのような過剰な演出は不可能でした。
『黄金の林檎』が背負ってきた「上演不可能」という評判は、決して不当なものではありません。これは間違いなく、オペラのために書かれた最も長く豪華な作品の一つです。過去に何度か再現の試みはありました。1980年8月、ここインスブルック音楽祭で、ルネ・ヤーコプスらが歌うチェスティのプログラムの中でいくつかの楽曲が演奏されました。全編のコンサート形式での初演は1981年にアイデンバッハで行われ、その後1989年7月にウィーンで2度目が行われました。楽譜は断片的な状態で伝わっており、プロローグと第1幕、第2幕、第4幕のみが完全に保存されていました。第3幕と第5幕の多くの声楽曲はモデナのエステンセ図書館で発見されましたが、オーケストラパートなど多くの部分は不明のままでした。そのためオッタヴィオ・ダントーネは、チェスティのオペラ作品（特に『ティート』や『ラ・ドーリ』）のカタログから、欠落した場面のテキストに最も適した楽曲を引用し、失われた音楽を再構成しました。結論から言えば、保存されていた断片と再構成された要素の継ぎ目は全く感じられず、完璧に成功しています。
イタリア語のタイトルの「黄金の林檎」とはトマトのことではなく、女神不和がオリンポスに投げ入れた、女神たちの間で争いの種となる「最も美しい者へ」と刻まれた黄金の林檎のことです。物語はよく知られています。パリスは最終的にヴィーナスに林檎を与え、その見返りに世界で最も美しい女性を約束されます。しかしパラス・アテナとジュノーは黙っておらず、これらの対立が人間界にまで混乱をもたらすのを見て、ジュピターは林檎を没収し、ヴィーナスの美しさ、ジュノーの力、パラスの知恵を兼ね備えた一人の人間に与えることにしました。それが皇后マルガリータ・テレサ自身です。この筋書きは、マーキュリーからガニュメデス、3人の女神、3人の復讐の女神、風の神々に至るまで、オリンポスのそうそうたる面々を非常に多様な場面で登場させる口実となり、並行する物語を絡み合わせることを可能にしています。主要な筋は、パリスが恋人エノーネを捨てることであり、エノーネ自身は若きアウリンドから求愛され、ニンフの乳母であるフィラウラが彼を説得しようとします。驚くべきことに、この過剰な登場人物と物語の糸は必ずしも混乱を招くことはなく、物語は停滞することなく非常にスムーズに進みます。チェスティがこの台本に作曲した音楽は非常に魅力的です。大部分がレチタティーヴォであり、テキストに忠実に従いつつも、登場人物には小さなアリアが用意されています。