Crítica: «Riccardo Primo» en el Teatro Real
ポール・アグニュー指揮レザール・フロリサンがテアトロ・レアルでヘンデルの歌劇『リッカルド・プリモ』演奏会形式を上演（公演評）
評論：テアトロ・レアルにおける『リッカルド・プリモ』
文：フェデリコ・フィゲロア
1727年にロンドンで初演された歌劇『リッカルド・プリモ』は英国王室を称えるために構想された作品であり、美しさ、名人芸、そして表現力豊かなコントラストに満ちたゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの総譜に対し、その台本は見劣りする。テアトロ・レアル初登場となる演奏会形式の上演において、レザール・フロリサンとポール・アグニューは注目すべき高水準の演奏でその価値を主張した。
絶好調のアンサンブルを率いるアグニューは、嵐やファンファーレ、軍隊的な活気と繊細で叙情的な憩いとが交錯するオーケストレーションのダイナミクスと豊かさに気を配りながら、優雅さと気迫をもって音楽を牽引した。洗練された透明感を持つ歴史的情報に基づく演奏（ピリオド演奏）は、大げさな仕掛けを必要とせずとも魅力を放つ作品の多彩な美しさを露わにした。
ソリスト陣の中では、プルケリア役のジュリエット・メイが際立っていた。声の広がり、安定したコロラトゥーラ、そしてすべての登場場面を特別な出来事へと変えるドラマティックな存在感によって素晴らしい歌唱を披露した。ヒュー・カッティングは伝説的なセネジーノのために書かれたタイトルロールを堅実に歌いこなし、メリッサ・プティとの二重唱ではこの晩で最も感動的な瞬間のひとつを生み出した。フランスのソプラノであるプティは、特に内省的なアリアにおいてコスタンツァ役に繊細さと感受性をもたらし、アンドレアス・ヴォルフは暴君イザチオ役に権威と声の気品を刻み込んだ。
ダ・カーポ・アリアの連続は、3時間近くに及ぶオペラにおいて避けられないある種の過剰感を与えてしまうものの、音楽的な質の高さがドラマの限界を最終的に凌駕している。『リッカルド・プリモ』には、人々の共通の記憶に残るような抗いがたいアリアは含まれていないかもしれず、『ジュリオ・チェーザレ』や『アルチーナ』の域には達していないかもしれない。しかし、今回の復活上演にとどまらない息の長さを誇るに足る宝物が十分に含まれている。アグニューとレザール・フロリサンは、バロックの珍しい作品の復活をヘンデルの真の祝祭へと変える輝かしい解釈によって、それを証明してみせた。
マドリード（テアトロ・レアル）、2026年10月21日 G. F. ヘンデル作曲『リッカルド・プリモ』
レザール・フロリサン／指揮：ポール・アグニュー
ソリスト：ヒュー・カッティング、メリッサ・プティ、アンドレアス・ヴォルフ、ジュリエット・メイ、ポール・フィギエ、アレックス・ローゼン
