Alexei Ratmansky returns to Kyiv to stage Balanchine’s Donizetti Variations

ウクライナ国立歌劇場は、その舞台の枠を超えた意義を持つ節目とともに第159シーズンを開幕します。アレクセイ・ラトマンスキーがキエフに戻り、ジョージ・バランシンの『ドニゼッティ・ヴァリエーション』を上演します。これはウクライナのバレエ団によって上演される、初の正式なバランシン作品となります。

公演は9月10日の夜と翌日の計2回のみですが、ウクライナの主要劇場にとってこの出来事は歴史的なものです。ラトマンスキーにとって、それは個人的な意味を持つ帰還です。

重みのある帰郷

レニングラードで生まれキエフで育ったラトマンスキーは、現在バランシンの1幕バレエをリハーサルしているまさにその劇場で、プロとしてのキャリアをスタートさせました。

2022年2月24日、ロシアがウクライナへの全面侵攻を開始した際、当時モスクワで2つの作品を手がけていたラトマンスキーは、直ちにそれらを中止し、出国しました。それ以来、彼は戦争を非難する最も率直な文化人の一人となり、ロシアでの自身の作品上演を拒否し、国際的な芸術コミュニティに対し、紛争の道徳的側面を認識するよう促してきました。

彼の振付は、この姿勢をますます反映しています。『Wartime Elegy』（2022年）、『Solitude』（2024–26年）、そしてウィーン・オペラ舞踏会のためにミコラ・リセンコのワルツ『Rozluka』に振り付けた作品などは、ウクライナのテーマ、悲しみ、そして回復力を彼の芸術言語の中に織り込んでいます。また、彼は「United Ukrainian Ballet」を通じて避難したウクライナ人ダンサーを支援し、「Ballet Shoes for Ukraine」イニシアチブを共同設立して、国内の学校や劇場に数千足のトウシューズやスリッパを届けてきました。

キエフにおけるバランシン：初の試み

ドニゼッティの『ドン・セバスティアン』の音楽を用いた、バランシンの技巧的で筋書きのないバレエ『ドニゼッティ・ヴァリエーション』は、新古典主義の宝石であり、活気に満ち、明るく、要求の厳しい作品です。バランシンの作品は世界中で踊られていますが、これまでウクライナのバレエ団に上演許可が下りたことはありませんでした。侵攻以来、ロシアの劇場への上演許可も停止されています。

したがって、ラトマンスキーによる上演は象徴的な重みを持っています。国際的な地位を確立したウクライナ人振付家が、文化的アイデンティティ、芸術的継続性、民主的価値観が脅かされているこの瞬間に、バランシンの遺産をキエフにもたらすのです。

「もしウクライナが勝たなければ、民主主義と正義という概念は崩壊するだろう」とラトマンスキーは述べています。

彼が国立歌劇場に戻ることは、芸術的な信頼の証でもあります。彼はウクライナのダンサーたちの才能や歴史、そして古典や現代作品と並んでバランシンを含むレパートリーの必要性について頻繁に語っています。彼は『ドニゼッティ・ヴァリエーション』は始まりに過ぎないと主張しています。

戦時の芸術、戦時の舞台

国立歌劇場のダンサーたちは、2025年のニューヨークの「Fall for Dance」フェスティバルでの『Wartime Elegy』など、ラトマンスキーの戦時作品をすでに海外で上演しています。ウクライナ版のリハーサルは、同劇場の主要ソリスト8名と共にアムステルダムで始まり、2024年6月のキエフ初演は同バレエ団にとって決定的な瞬間となりました。

今、『ドニゼッティ・ヴァリエーション』によって、バレエ団は新たな章へと踏み出します。それはウクライナのバレエを20世紀の振付のより広範な系譜へとつなぎ、国際舞台におけるその地位を再確認するものです。

目的を持った帰還

キエフにおけるラトマンスキーの存在は、単なる帰郷以上のものです。それは継続性の表明です。彼がキャリアを始めた劇場は、今や彼がウクライナのバレエを再建し、刷新し、再構築するために貢献する場所となっています。

「私はここで始まりました」と彼は言います。「そして私は、ウクライナのバレエが生き残るだけでなく、世界の主要なバレエ団と肩を並べることを望んでいます。」