Rossini Opera Festival 2026 Review: Matteo Mancini & Giuseppe Toia in Recital

ロッシーニ・オペラ・フェスティバルのプログラムに伝統的に組み込まれているリサイタルの一環として、バリトンのマッテオ・マンチーニとジュゼッペ・トイアが出演し、ミケーレ・デリアがピアノ伴奏を務めるリサイタルが開催されました。

マンチーニとトイアは、慣れ親しんだレパートリーということもあり、最初からリラックスした様子でした。プログラムでは、フィガロ、バルトロ、ダンディーニ、ドン・マニフィコ、スループ、タッデオ、ジェロニオといったキャラクターを通じ、ロッシーニの喜劇的な世界観の様々な側面を探求しました。両歌手とも、芸術的な個性は明確に異なりながらも、堅実なパフォーマンスを見せました。

マッテオ・マンチーニは、美しく力強く、輝かしく活気に満ちた声を持っており、優雅な立ち居振る舞いが舞台上の魅力を高めています。ロッシーニのレパートリーは彼の声質に非常によく合っており、ベルカント様式の要求を強く理解していることを示しました。

『セビリアの理髪師』のフィガロのカヴァティーナ「私は町の何でも屋」では、ロッシーニの書法に自信を持って取り組みつつ、容易に声を響かせる楽器としての資質を即座に示しました。『チェネレントラ』のダンディーニのカヴァティーナ「4月の蜂のように」でも際立った存在感を示しました。また、『結婚手形』のスループのカヴァティーナ「ありがとう…ありがとう…早すぎます」でも同様に印象的であり、最後は『幸せな欺瞞』のバトーネのアリア「声が私を打った」で締めくくり、様式的な支配力を改めて証明しました。

一方、ジュゼッペ・トイアは非常に表現力豊かな声を持っていますが、彼の真の才能は「並外れたカリスマ性」という、より定義しにくい資質にあります。彼は舞台上でまさに自然の力そのものです。口を開く前であっても、二度ほど視線を送るだけで観客を完全に魅了することができます。舞台上の存在感を通じてキャラクターを構築し伝える能力は即効性があり、このリサイタルでもコミカルなタイミングの卓越した本能を証明しました。

『セビリアの理髪師』のバルトロのアリア「私の運命の医者よ」、『チェネレントラ』のドン・マニフィコのアリア「娘たちのどちらであれ」、そして特に『アルジェのイタリア女』のタッデオとしての「頭に大きな重荷がある」でのパフォーマンスは、各ナンバーを小さな演劇シーンへと変貌させる彼の能力を裏付けました。まさにこのアリアの最中に彼は歌詞の一部を忘れてしまいましたが、そのハプニングは最終的に彼に有利に働きました。トイアは即座に反応して状況を立て直し、中断した箇所から再開して観客から拍手喝采を浴びました。これは、すべてを予測できない舞台上でキャリアを築こうとする者にとって、予期せぬ事態に対処する能力が職業の一部であるため、特に価値のある資質です。最後は『イタリアのトルコ人』のジェロニオのアリア「言わなければならないなら、私は大いに喜びを感じる」を、今度は譜面台を使用してミスなく歌い上げました。

マンチーニとトイアは、『チェネレントラ』の二重唱「重要な秘密」を、素晴らしいユーモアと身体的なコメディのギャグを交えて披露しました。続いて『結婚手形』の二重唱「早く言ってくれ、この大きな困難はどこにあるのか」を歌い、ここでも羨ましいほどの喜劇的才能（vis comica）を発揮しました。

この夜の3人目の主役はピアニストのミケーレ・デリアで、彼の貢献は単なる伴奏者の域をはるかに超えていました。彼は、オーケストラ・スコアの要求の厳しい編曲に含まれるすべて（3度、オクターブ、その他堅実な技術と厳格なクラシックの訓練を要する書法の課題）を鍵盤上で再現する並外れた能力を示しました。

しかし、彼の参加で最も興味深い側面は、コンサート中に2つの役割の間でマインドセットを切り替える能力でした。伴奏者として、デリアは注意深く寛大です。彼は歌手に伴奏することを楽しみ、演奏しながら微笑み、常にサポートを提供します。歌手のパートを演奏しながら唇を動かすことさえあり、歌詞を熟知していることを示しています。彼が両歌手と共有する共犯関係は明らかで、リサイタルが展開する自然さに貢献しています。

対照的にソリストとしては、異なる種類の集中力を発揮しなければなりません。ロッシーニの『機敏な子供たちのためのアルバム』の第5曲「ラ・ペザレーゼ」の演奏は、ロッシーニが故郷に捧げた曲であるため、特別な意味を持ちました。デリアは伴奏者からソロ・ピアニストへの移行を成功させ、直後に再び歌手を伴奏・サポートする役割に戻りました。

リサイタルは、『幸せな欺瞞』のバトーネとタラボットによる二重唱「誰かが呟いている」で締めくくられ、二人の歌手が再び合流して午前のイベントを終えました。熱狂的な拍手に応え、彼らは迷わずアンコールとして『風変わりな誤解』の二重唱「ああ、私の胸に来て」を披露しました。

ロッシーニの言語を習得した二人の若いバリトンと、この美しいレパートリーを披露するために頼りにできるピアニストという3つの要素の組み合わせにより、イベントの最後には巨大な喝采が送られました。