WEILL, Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny – Bâle

クルト・ヴァイル作曲『マハゴニー市の興亡』は、オペラというジャンルとそのエコシステムに対する問いかけを内包した、オペラについてのオペラである。ブレヒトは台本に添えた「オペラに関するノート」の中で、オペラがその時代遅れな性質ゆえに大衆に愛されていると指摘し、民主化を装いつつも実質的な権利を伴わない現状を批判した。ブレヒトは、この現状を打破するために、オペラという形式そのものを内部から問い直す必要性を説いた。

ベネディクト・フォン・ペーターによる演出は、こうした改革的な意図を非常に真剣に受け止めている。劇場建築の機能は排除され、舞台と客席の境界、ひいては俳優と観客の境界も存在しない。アクションは流動的であり、観客は変装してホールから始まり、屋外、客席、舞台へと続くアクションの中に溶け込むよう促される。ライブ映像の投影や音響システムが導入されているが、音響に関しては必ずしも成功しているとは言い難い。

公演はホールでのマハゴニー市設立から始まる。オーケストラは舞台上の遠い位置に配置されており、その響きを十分に堪能するには、客席や舞台上のマットへ移動する必要がある。指揮のシュテファン・クリンゲレは、シンフォニックなオーケストラサウンドを維持するアプローチをとった。金管の豊かな響きや弦楽器の滑らかさは評価できるが、音響増幅装置の使用が歌手の声に悪影響を及ぼしている。テノールの高音は緊張し鼻にかかった響きとなり、女性歌手たちの本来の魅力も損なわれていた。

出演者については、ヤスマン・ヨリアス（ベグビック未亡人役）は、豊かな声量と確かなプロジェクションで優れた歌唱を披露した。ソレン・ラヴァナント・リンケ（ジェニー・ヒル役）は、明瞭で繊細な音色とコントロールされたビブラートで役を体現した。ロナン・カイエ（ファッティ役）は明瞭な発音と熱のこもったフレージングを見せた。一方、ジム・マホニー役のロルフ・ロメイは、音響装置の影響を強く受け、オーケストラとのズレや声質の劣化に苦しんだ。