Pina Bausch’s Le Sacre du printemps goes on show in photographs at La Scala - Gramilano

ピナ・バウシュの『春の祭典』の写真がミラノ・スカラ座で展示されている。

ピナ・バウシュ財団のアーカイブから提供された貴重なリハーサルや公演の写真が、バウシュが生贄の役を指導する映像とともに、11月22日までリドット・デイ・パルキに展示されている。

ピナ・バウシュの『春の祭典』は11月7日に初めてスカラ座で上演される。劇場はこの機会を記念し、同作がどのようにして誕生したかを紹介する写真展を開催している。この展示は、作品が上演されている全期間をカバーし、10月22日から11月22日までリドット・デイ・パルキ（新古典主義様式のトスカニーニ・ホワイエ）で開催されている。

このバレエは、11月21日まで上演されるジョージ・バランシンの『アポロ』とのストラヴィンスキー・ダブルビルの後半として上演される。バウシュとスカラ座の以前の唯一のつながりは、彼女自身のヴッパタール舞踊団が『コンタクトホーフ』を上演した1983年に遡る。今回、劇場のバレエ団（Corpo di Ballo）が、1975年に初演された彼女の言語に取り組む。

アーカイブからの写真

スカラ座の観客が幕間ごとに集まるホワイエであるリドット・デイ・パルキが選ばれたのは、劇場の博物館を訪れる見学者の順路にも位置しているためである。スカラ座博物館（Museo Teatrale alla Scala）が展示を主催し、ピナ・バウシュ財団が企画して写真とその構成を選定した。キュレーターはイスマエル・ディアが務める。

財団のアーカイブから選ばれた、滅多に見られない未公開のリハーサルや公演の画像には、バウシュとヴッパタール舞踊団のダンサーたちが写っている。18枚のパネルに展開され、1975年から1995年までの作品の最初の20年間を網羅している。

キャプションに代わるダンサーたちの声

キャプションは設置されていない。代わりに、財団のために収集されたオーラルヒストリーのインタビューから取られた、オリジナルカンパニーの歴代メンバーによる短い証言が、画像に語らせる形をとっている。ジョセフィン・アン・エンディコットは、正確さを求めた振付家を回想している。「ピナは非常に精密でした。とても技術的でした。その足、そのラインを達成しようとしなければなりませんでした」。彼女は『春の祭典』において「限界まで行かなければ、誰もあなたを信じない」と付け加えている。

フィノラ・クロニンは、その動きがいかに肉体的に馴染みがなかったかを振り返り、何時間もの繰り返しによって身体が「完全に拷問を受け」、慣れるまでに長い時間がかかったと語る。生贄を踊ったマーリス・アルトは、別の力について言及している。男女の団結は常に彼女を感動させて涙を流させたという。なぜなら、赤いドレスを着た少女は決して一人ではないからだ。「その核心において、この『春の祭典』は愛に満ちています」。

1975年の初演に参加したツィツケ・ブルエルスマは、作品全体を貫く特質を説明している。ダンサーは単に空間を占有して形を作ることもできるが、その形をエネルギーで満たし、外へ送り出すこともできると彼女は説明する。「それこそがまさにピナ・バウシュの特徴です。エネルギーが継続するのです」。

スクリーンの中のバウシュ

モニターには2本の映像が流されている。1つは、初演からわずか3年後の1978年にZDFが収録したヴッパタール舞踊団による『春の祭典』の貴重な記録である。もう1つは1987年のリハーサルの記録映像である。自身の映画『嘆きの皇女』の撮影中、バウシュは生贄の役を演じるダンサーが病気になり、翌晩に作品の上演が迫っていることを知った。彼女は撮影を中断し、市田京美をその役に準備させるために即座にリハーサルを招集した。同行していた映画クルーのメンバーが、すでに進行中だったリハーサルの撮影を開始し、その映像はバウシュが一歩一歩、市田に重要な場面を指導していく様子を追っている。

同財団は、バウシュの死後間もない2009年に息子のサロモン・バウシュによって設立され、そのアーカイブの一部はpinabausch.orgで自由に閲覧できる。作品を継承していく生きたプロセスに参加できることを光栄に思うと述べるスカラ座は、財団が展覧会の奥付に記した感謝の言葉に共鳴している。それは、長年にわたりこの道のりを形作る手助けをしてきた過去および現在のすべてのダンサーたちへの感謝である。