Kritik András Schiff in Salzburg : Solisten-Reise ins Unbekannte - BR Klassik

サー・アンドラーシュ・シフがザルツブルク音楽祭において、モーツァルトとバッハという二人の巨匠を対話させる、深遠なピアノリサイタルで聴衆を魅了した。モーツァルテウムでのプログラムは、直前まで秘密にされていた。

ザルツブルクにおいてモーツァルトは至る所に存在する。土産物店や菓子として、そしてもちろん夏の音楽祭においても同様である。シフは今回、モーツァルテウムの大ホールでこのザルツブルクの神童の音楽に向き合った。彼が常とするように、単なる「つまみ食い」のような選曲ではなく、ドラマツルギーに基づき、音楽的・歴史的文脈を巧みに構築した構成であった。

シフは自身の音楽祭出演を神秘的なオーラで包むことを好む。「モーツァルトとバッハの作品」という以上の情報は告知されなかった。プログラム冊子のインタビューでも、音楽的な要点のみが示唆されるに留まった。これはシフの戦術であり、会場の音響特性に合わせてテーマを調整し、コンサート当日に最終的な内容を決定することが多い。

今回もピアニスト自身がマイクを手に取り、各作品の紹介と解説を行った。シフは魅力的な司会者であるだけでなく、自身のベーゼンドルファーから繊細なタッチで引き出す音色と同様に、言葉を巧みに操る優れた仲介者でもある。短い試奏を交えたり、歴史的事実をユーモアを交えて語ったりすることで聴衆を惹きつけた。

聴衆は、イタリアの地を踏むことができなかったバッハに対するシフの冗談めいた哀悼の意に微笑んだ。しかし、バッハはイタリア様式の協奏曲を作曲しており、シフは休憩後にその作品と、自身の愛好するモーツァルトのピアノソナタ ヘ長調 KV 533を演奏し、喝采を浴びた。

前半の最後には、二つのロ短調の作品が演奏された。シフはこれについて冗談めかして謝罪した。ロ短調は「死の調性」として知られ、モーツァルトはバッハとは対照的に、アダージョ KV 540でしか使用していない。しかし、シフの解釈においてそれは単なる悲嘆ではなく、死を移行や新たな始まりと捉える宗教観が響いている。

シフは二人の作曲家の間に橋を架け、固定観念を打ち破る。彼はモーツァルトを単なる生命力に溢れた若者としてではなく、バッハの音楽的テーマを自身の言語に翻訳し、その基盤の上に構築した哲学者として描き出す。それはバッハの視点から見たモーツァルトであり、極めて明晰な響きであった。シフが構成するテーマ・リサイタルは、馴染み深い作品を全く異なる文脈で聴かせ、聴衆のモーツァルト像を再考させる魅力がある。例えば「ライプツィヒ・ジーグ」は、モーツァルトからバッハへのオマージュであり、シフはその先見性を強調した上で、バッハのフランス組曲第5番へと繋げた。大胆かつ論理的な選択であり、夜のコンセプトに見事に融合していた。