Q & A: Jorge de León on ‘Manon Lescaut,’ the Canary Islands & Opera’s Human Values
テノール歌手のホルヘ・デ・レオン、テアトロ・レアルの『マノン・レスコー』出演やカナリア諸島の文化について語る
スペインのテノール歌手ホルヘ・デ・レオンは、力強い声と舞台での存在感で知られる、ドラマティック・テノール・レパートリーを代表するスペインの歌い手のひとりである。サンタ・クルス・デ・テネリフェで生まれ、2017年にはサン・クリストバル・デ・ラ・ラグーナ市の名誉市民（名誉の息子）に選ばれた彼は、『道化師』のカニオ、『カルメン』のドン・ホセ、『蝶々夫人』のピンカートン、プッチーニの『マノン・レスコー』のデ・グリューなどの役で主要な国際歌劇場に出演してきた。現在はテアトロ・レアルにおいて、カルロス・ワーグナー演出の『マノン・レスコー』に出演中である。
ホルヘはOperaWireに対し、『マノン・レスコー』への見解、カナリア諸島の文化的アイデンティティ、現代の演出家との仕事、そしてオペラが今日でも伝え続けていると彼が信じる人間的価値について語った。
OperaWire（以下OW）：ヴェリズモは途方もない感情の激しさを要求しますが、スペインには独自のドゥエンデ、すなわち炎や情熱があります。カナリア諸島出身者として、プッチーニの音楽やデ・グリューの感情の混乱にそうしたスペイン人の気質を持ち込んでいますか？
ホルヘ・デ・レオン（以下JD）：そこには非常に興味深い点があります。私たちは地中海に位置しているため、スペインとイタリアはほとんど兄弟のようなものです。私たちはお互いの音楽的な感情を直感的に理解しています。
過去において、国と国の主な交通手段は今日のような飛行機ではなく海と船でした。海路が地中海のすべての港を結んでいました。それらの間には非常に密接な関係があり、だからこそ私たちの世界に対する理解の仕方は極めて似通っているのです。
そしてカナリア諸島があります。アメリカ大陸の征服後、カナリア諸島はヨーロッパとアメリカ大陸をつなぐ通過点（架け橋）となりました。アメリカ大陸へと旅する芸術家や劇団を含むヨーロッパ文化は、行きと帰りの旅における最後の海港であったカナリア諸島を通過しました。
芸術家たちは他の旅行者と同様に1〜2週間滞在し、オペラやサルスエラの公演も一度に何週間も現地で上演されました。これにより、地元の観客は自身の劇場で素晴らしい歌手たちの演奏を聴く機会を得ました。
だからこそ、カナリア諸島は大西洋の両側、そして両大陸の歌手たちと音楽文化を結びつける上で非常に重要な役割を果たしてきたのです。
カナリア人は普遍的です。私たちはキューバ、アルゼンチン、メキシコの音楽を歌うことができると同時に、オペラやサルスエラも歌うことができます。
私たちの文化の偉大な代表者のひとりが、ラス・パルマスで生まれた20世紀最大の抒情テノールの一人であるアルフレード・クラウスでした。ご存知のように、彼にはドイツ系の姓さえありました。彼の経歴もまたその文化の融合を反映しており、ある意味でこの島々の世界に対する開放性を反映しています。
カナリア諸島は通過点であり、玄関口であり、あらゆる文化とあらゆる国が足跡を残した合流点でした。島々は今でも多くの外国人が暮らす国際的な目的地であるため、私たちは今日でもその性格を保っています。
季節ごとの観光もあります。フィンランド人が訪れ、ドイツ人が訪れ、国内観光もあります。しかし季節に関係なく、カナリア諸島は常に春であるかのようです。そこには再生の感覚があります。
フランスの作曲家カミーユ・サン＝サーンスは、公の議論や社交界の義務に邪魔されない快適で穏やかな気候を楽しみながら執筆するために、グラン・カナリア島に隠棲していたことさえありました。
サンタ・マリア・デ・ギアにおいて、彼は文字通りバナナ農園の中に身を隠し、家で一人で暮らして作曲を行いました。全ヨーロッパがマエストロを探していましたが、彼はそこで海や自然、カナリア諸島の気質、あの陽気な気質と光を楽しんでいたのです。
ですから、カナリア諸島の歌手や演奏者は自然とオペラに情熱、ロマンティシズム、そして日光をもたらすと私は考えています。それらすべてが私たちを構成する一部だからです。
OW：ロマンチックで陽光に満ちたお話ですね。興味深い話をありがとうございます。さて、あなたが現在テアトロ・レアルで演じているデ・グリューを、型通りの人物ではなく生身の人間として捉える場合、彼をどのように見ていますか？ 何が彼の執着を現代の観客にとって理解可能で現代的なものにしているのでしょうか？
JD：私たちはホルモンが完全に暴走している若者の話をしています。彼は16歳です！
OW：しかしプッチーニの時代、若者は20歳ですでに大人とみなされていました。当時の人々はもっと早く成熟していたのでしょうか？
JD：それでも彼は人生をまだ実質的に経験していなかったと私は考えています。16歳は16歳です。
もちろん9歳で働き始める子どもたちもいましたが、デ・グリューは学生であり、おそらく異なる社会階級の出身です。
精神性はより大人びていたかもしれませんが、ホルモンは依然として思春期のそれでした。したがって、彼の感情的な反応は依然として思春期に極めて近いものでした。
若い男性や女性は、社会が異なる価値観や異なる考え方を持っていたため、人生を分かち合う相手や愛をすでに求めていました。
そこに一目惚れが訪れます。もちろん最初は愛ではなく魅了です。彼は魅了され、我を忘れます。彼はこの少女を知りませんが、彼の身体は彼女に対して感じる情熱にすでに化学反応を起こしています。
そして彼は、同じく自然なホルモンの成熟期を経験している少女と同棲を始めます。ごく若い頃から、彼女は途方もない欲望を経験し始めます。
通常、親がそのような様子を見れば、彼女を落ち着かせるために修道院に送ることを決定したでしょう。当時、宗教は自然のなすがままにさせるのではなく、人を抑え、教育し、自制することを教えるための手段と考えられていました。
それは大きな矛盾です。今日、私たちはそれをより自由に見ることができますが、彼らにはそれができませんでした。
OW：ええ、現代も特に女性に対して非常に寛容な態度が特徴的というわけではありませんが。
JD：その通りです。18世紀や19世紀を想像してみてください。女性は魔女や犯罪者と呼ばれたり、火あぶりの刑に処されたりすることさえありました。彼女の中で燃え盛る情熱を鎮めるためには、修道院に送るほうがましだったのです。
しかし彼女は、ただ（…）のことだけを考えていたのです。
