Glyndebourne’s Gloriously Colourful and Magnificently Sung Die Entführung aus dem Serail
グラインドボーン音楽祭による、色彩豊かで歌唱が見事な『後宮からの誘拐』
モーツァルトの1782年のジングシュピールにおける貞節と慈悲というテーマは、約10年後の『コジ・ファン・トゥッテ』や『皇帝ティートの慈悲』を想起させるかもしれません。主人と召使いの関係についての機知に富んだ論評という点では、『フィガロの結婚』との類似点も見出せます。これら3つのオペラは英国で定期的に上演されていますが、『後宮からの誘拐』が持つ音楽的な豊かさを再認識するのは良いことです。2015年にグラインドボーンで初演されたデヴィッド・マクヴィカーによるこの演出の再演は、なぜこの作品がもっと頻繁に上演されるべきなのか、その理由をすべて示しています。
とはいえ、ドイツ語の長い台詞の発音に疑問があること（キャストにドイツ語のネイティブスピーカーはいません）や、作品内のキリスト教徒とオスマン帝国の対立に見られる人種的ステレオタイプが現代の感性を損なう可能性があることは無視しましょう。このオペラは18世紀後半のオリエンタリズムへの傾倒を体現しているため、マクヴィカーは作曲当時の時代設定を採用しています。歴史的な時代錯誤を概ね無視し、彼は文化的価値判断よりも、自由、特に女性の自由を損なう社会的勢力の探求に関心を寄せています。それはすべて軽妙なタッチで行われ、ユーモアと危機（脅威と言ってもいいでしょう）が完璧なバランスで保たれています。
そうした側面はさておき、この舞台は大きな成功を収めています。第一に、ヴィッキー・モーティマーによる美しいセットの視覚的インパクトです。スライド式のスクリーン、ロマネスク様式のアーチ、左右対称のバラ園はすべて、トルコのパシャ・セリムの宮殿の豪華さを示しています。その閉鎖的な壁の中には、彼の妻や子供、側室たちが住んでおり、皆、細部まで作り込まれた伝統的な衣装を色鮮やかにまとっています。一方、セットの移り変わる示唆に富んだ情景は、ポール・コンスタブルによって美しく照明が当てられています。
第二に、この再演はいくつかの例外的な歌唱に恵まれており、キャストの数名が自身の役柄を堪能しています。その中で最も活動的なのは、パシャ・セリムの腹心であるオスミンを演じたマイケル・モフィディアンです。悪意というよりは滑稽で、植木を切り、食器を割り、ペドリッロを殺そうとする際には舞台を側転するような悪役です。最後ののアリアで、彼の低いD音がようやく届いたとしても、そのスモーキーなバス・バリトンは長い夜を通してしっかりと響いていました。長いソロ「Solche hergelaufne Laffen」においてのみ、ヨーゼフ2世の「音符が多すぎる、親愛なるモーツァルトよ！」という評を思い出すかもしれません。
彼は、ジュリー・ロゼ演じる快活なブロンデ（18世紀の女性の権利のための自由の戦士のような存在）とやりがいのあるパートナーシップを築きました。彼女の軽やかな舞台上の存在感は、コケティッシュで、勝気で、からかうような魅力があり、明瞭で叙情的なソプラノと相まって、冒頭と終幕のシーンを縁取った海のように輝いていました。第2幕で彼女が好色なオスミンに西洋の作法を押し付けようとするエピソードは、グラインドボーンの入場料を払う価値があります。彼女の恋人（オスミンとの恋のライバル）は、トーマス・チルフォ演じる召使い兼庭師のペドリッロで、彼もまたブロンデの手のひらで転がされています。彼のモーツァルト歌手としての資質は、戦いのアリアで印象的に発揮され、テノールが確固たる信念を持って響き渡りました。
ブッフォのキャラクター以外では、アンソニー・レオン演じる気取ったベルモンテは、形の整ったフレーズで歌われ、その高貴な態度は、中身のない人物像を完全には隠せていませんでした。それでも、私は彼の「Wenn der Freude Tränen fliessend」を心からの誠実さで歌い上げたことを楽しみました。パシャの宮殿でメイドのブロンデと共に奴隷となっている彼の愛するコンスタンツェは、アメリカのソプラノ、リヴ・レッドパスによって個性的に描かれました。ベルモンテへの忠誠心は厳しく試され、彼女はフランク・ソーレル演じる教養あるパシャの魅力に決して無縁ではありません。パシャは第3幕で上半身を露わにし、チッペンデールズ（男性ストリップダンスグループ）のメンバーを狙っているのではないかと思わせるほどでした。二人の間には微妙な化学反応がありましたが、彼女の「Martern aller Arten」はベルモンテへの忠誠心と、アリアのコロラトゥーラや広い音域を難なくこなす素晴らしいテクニックを明確に示しました。この見せ場を終えた後、レッドパスはリラックスし、第3幕のベルモンテとの二重唱ではクリーミーな音色を響かせました。
最後に、この台詞の多いジングシュピールの成功に欠かせないのが、合唱団（パシャへの追従的な賛歌を歌う）と、エヴァン・ロジスター指揮のもと、モーツァルトの音楽的な豊かさを非常に洗練された形で照らし出し、トルコ風の異国情緒を存分に引き出したエイジ・オブ・エンライトゥメント管弦楽団です。劇的な高揚感の欠如はあったものの、これは傑出したパフォーマンスを伴う必見のプロダクションです。
