Menuhin Festival de Gstaad : Ivan Fischer triomphe chez Mahler

メニューイン・フェスティバル・グシュタード：イヴァン・フィッシャーがマーラーで成功を収める

スイス、真夏のチーズフォンデュ、ハサミで整えられた芝生、高級ブティック……そして音楽祭。アルプスの麓に佇む高級な町グシュタードは、イェフディ・メニューインがベルナーオーバーラントの村に居を構え、モーリス・ジャンドロン、ベンジャミン・ブリテン、ピーター・ピアーズと共に「2つの独占コンサート」を開催して以来、そのすべてを凝縮してきた。70年を経て、2つのコンサートは7週間のフェスティバルへと変貌を遂げ、かつて四重奏が演奏した小さなザーネン教会に加え、近隣の礼拝堂や、1989年に開設されたムスティスラフ・ロストロポーヴィチも羨んだ有名なテントが会場となっている。

職人技

出演する名門楽団の中でも、イヴァン・フィッシャー率いるブダペスト祝祭管弦楽団は記憶に残る演奏をした。彼らの心に深く刻まれた作曲家マーラーの交響曲第1番は、1889年にブダペストで初演された作品であり、彼らのDNAに深く組み込まれている。今夜の演奏のあらゆる小節が、この楽譜と長年向き合ってきた証であり、徹底的に掘り下げられながらも、初演のような新鮮な息吹が宿っていた。冒頭の自然の目覚めにおいて、カッコウを模した2つの音符が、単なるしゃっくりではなく真の鳥の歌としてこれほどまでに表情豊かに奏でられたことがあっただろうか。レントラーの、ベートーヴェン的とも言える陽気な素朴さはどうだろうか。一見単純なこれらの細部が積み重なり、並外れた集団的職人技を形成している。

難しい音響にもかかわらず豪華な楽器の響きから、カンタービレの自然さ、そして自由な表現に至るまで、すべてが親密な理解と共有された喜びの証であり、フィッシャーの温かい笑顔がそれを証明していた。指揮者は唇やタクトで、第1楽章に含まれる無垢な光を放ち、第3楽章では「ブラザー・ヤコブ」の死にゆく悲しみと、クレズマーの奔放な乱痴気騒ぎを対位法として描き出し、終楽章では「地獄から天国へ」の道を一つの弓のように張り詰めて描き切った。「演奏するたびに、私たちハンガリー人は、これが並外れた美しさを持つ傑作であることを聴衆に納得させる道徳的義務があると感じています」とフィッシャーは語る。マエストロ、その義務は果たされた。

イサタ・カネ＝メイソンによるラフマニノフのピアノ協奏曲第3番の演奏は、苦戦を強いられた。不安定な技巧とオーケストラの音に埋もれたアレグロの後、ピアニストはアダージョで感情を排した単純さを取り戻したが、フィナーレではそれまで欠けていた打楽器的な勢いを見せた。しかし、練習中の楽譜を演奏する優等生という印象は拭えなかった。

新鮮な空気

前日、アレクサンダー・シェリーによるベートーヴェンの交響曲第5番の独特な解釈（リズムの不安定さと激しい打撃により、トゥッティの正確さを欠く演奏）の前に、ダニエル・ホープがフェスティバル管弦楽団の前に立った。新しい芸術監督としてではなく、エルガーのヴァイオリン協奏曲のソリストとしてである。作曲家の指揮のもと16歳のメニューインが録音したことで知られるこの作品を、メニューインの膝の上で育ったホープが継承した。音色において完全に同じ成功とは言えないまでも、彼のパートの饒舌な性格に合う、夢想的で狂詩曲的な気質を体現していた。

ダニエル・ホープが第70回記念祭を表現するために用いた「原点回帰」は、コンサート以外でも、メニューインが愛したグシュタードの自然を通じて現れている。この規模の音楽祭で、地元の子供でありガイドも務める会長が、タキシードを脱ぎ捨ててハイキングシューズを履き、希望者を連れて創設者の足跡を辿るようなフェスティバルが他にあるだろうか。55スイスフランの参加費で、周囲の山々を巡る「会長のハイキング」では、勇敢な参加者に音楽的なサプライズも用意されている。グシュタードの富裕な豊かさへと戻る前の、心地よい新鮮な空気である。贅沢、音楽、自然が一つに溶け合っている。

メニューイン・フェスティバル・グシュタード、8月15日・16日。