ピーター・ピアーズ

The Voice They Couldn’t Silence: Galina Vishnevskaya at 100

20世紀を代表するソプラノ歌手ガリーナ・ヴィシネフスカヤの生誕100周年を記念する記事。ボリショイ劇場のスターとして活躍し、ブリテンやショスタコーヴィチにインスピレーションを与えた彼女は、役柄に心理的な深みをもたらす独自の表現でロシアのオペラヒロイン像を刷新した。ソ連当局との対立やソルジェニーツィンを支援した政治的背景、そして個人の自由を貫いた芸術家としての姿勢を振り返る。

Where To Start With Opera If Rock Is All You Know - That Eric Alper

オペラは「敷居が高い」という誤解があるが、その本質はロックと同様に感情を揺さぶる激しい音楽である。本記事では、ロックファンがオペラの世界に入るための入り口として、プッチーニの『トスカ』や『トゥーランドット』、ヴェルディの『リゴレット』、パヴァロッティのコンピレーションアルバムなど、具体的な録音や作品を推奨している。

Menuhin Festival de Gstaad : Ivan Fischer triomphe chez Mahler

メニューイン・フェスティバル・グシュタードにて、イヴァン・フィッシャー指揮ブダペスト祝祭管弦楽団がマーラーの交響曲第1番を演奏し、高い評価を得た。同フェスティバルでは、イサタ・カネ＝メイソンによるラフマニノフのピアノ協奏曲第3番、アレクサンダー・シェリー指揮によるベートーヴェンの交響曲第5番、ダニエル・ホープ独奏によるエルガーのヴァイオリン協奏曲なども上演された。

Un été avec Britten, #15 : testament de feu

1970年以降、心臓疾患に苦しんだベンジャミン・ブリテンは、最後のオペラ『ヴェニスに死す』を完成させた後、心臓弁の手術を受けるも右半身不随となった。晩年の彼は、1974年の音楽祭で聴いたジャネット・ベイカーのためにカンタータ『フェードル』を作曲。1976年の初演では、アニタ・ラスカー＝ウォルフィッシュらが演奏に参加した。

Un été avec Britten, #14 : amitié

1960年のロンドンでの出会いを機に、ベンジャミン・ブリテンとムスティスラフ・ロストロポーヴィチの間に深い友情が生まれた。ロストロポーヴィチはブリテンの創作活動に多大な影響を与え、ブリテンは彼のためにチェロと管弦楽のための交響曲を含む8作品を書き上げた。特にチェロ組曲はロストロポーヴィチに捧げられたが、ブリテンの死後、ロストロポーヴィチは第3番の演奏を避けるようになった。

Un été avec Britten, #13 : rituel

1955年から1956年にかけての極東旅行で日本の能『隅田川』に衝撃を受けたベンジャミン・ブリテンは、ウィリアム・プローマーと共にこれをキリスト教的な寓話『カーリュー・リヴァー』として翻案した。1964年のヴェネツィア滞在を経て、能の様式美とグレゴリオ聖歌を融合させたこの作品は、その後の『燃える炉』『放蕩息子』へと続く独自の音楽的境地を切り拓いた。

Un été avec Britten, #12 : songes dorés

ベンジャミン・ブリテンのオペラ『夏の夜の夢』について、シェイクスピアの原作をいかに翻案し、妖精・職人・恋人という三つのグループを音楽的に描き分けたかを解説する。37人の奏者による編成や、オベロン役にカウンターテナーを起用した点、パロディ要素など、本作の音楽的特徴と演出の妙に焦点を当てた記事。

Un été avec Britten, #11 : sombres rêves

リーズ音楽祭のために作曲されたブリテンの作品について。19世紀の詩を題材に、楽器の特性を活かした構成で夜の夢や不安を描く。1958年10月16日にリーズでピーター・ピアーズらにより初演された。ブリテンは本作をアルマ・マーラーに捧げている。

Un été avec Britten, #10 : dans un jardin anglais

『グロリアーナ』の失敗を経てロンドンでの新作発表を控えたブリテンは、ヴェネツィア・ビエンナーレの委嘱により室内オペラ『ねじの回転』を作曲した。ヘンリー・ジェイムズの小説を原作とし、13人の奏者と6人の歌手という小編成ながら、音楽的にも構造的にも極めて緻密な傑作を生み出した。初演でマイルズ役を演じたデヴィッド・ヘミングスの証言も紹介されている。

Un été avec Britten, #9 : opéra elisabéthain

アルデバラ・フェスティバルの初代会長ハーウッド伯爵は、ブリテンにエリザベス1世とエセックス伯の物語を題材にしたオペラを提案した。エリザベス2世の戴冠式を記念して初演された本作は、当時の観客には不評だったが、女王自身はブリテンと親交を深めた。音楽はエリザベス朝のレパートリーへのオマージュとなっている。

Sound of Silence - www.drehpunktkultur.at

ザルツブルク音楽祭の室内楽コンサートにて、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のソリストらによる公演が行われた。ペルト、ブリテン、ワーグナー、シュトラウスの作品が演奏され、テノール歌手ユリアン・プレガルディエンらが参加した。

Un été avec Britten, #8 : mer d'injustice

『ピーター・グライムズ』創作時の困難を経て、ブリテンはロンドンを離れ、グラインドボーンで『ルクレティアの凌辱』と『アルバート・ヘリング』を発表した。その後、ジョン・クリスティとの関係悪化により1948年にアルデバラ・フェスティバルを創設。1951年にはコヴェント・ガーデンの委嘱でメルヴィルの『ビリー・バッド』をオペラ化し、善悪の対立を描いたこの作品は、男性のみの配役によるドラマとしてレパートリーに定着した。

Un été avec Britten, #7 : près du port

ブリテンが『ピーター・グライムズ』を作曲するに至った経緯と、同作の音楽的・劇的特徴についての解説。セルゲイ・クーセヴィツキーの委嘱により、ジョージ・クラブの詩『ザ・ボロ』を基にモンタギュー・スレイターと共同制作された本作は、ピーター・ピアーズのために書かれ、イギリス・オペラの傑作として評価を確立した。

Un été avec Britten, #6 : concerto pour deux

帰国したベンジャミン・ブリテンとピーター・ピアーズは、戦時下の英国で活動を続けた。1942年夏、ブリテンはホルン奏者デニス・ブレインと出会い、彼とピアーズのために『セレナード』を作曲した。同作は夜のロマン主義と悪夢的な側面を表現し、英国詩を音楽化した傑作である。

Un été avec Britten, #4 : manifeste pacifique

経済的な困窮から、ブリテンは日本からの委嘱で皇紀2600年を祝う作品を作曲した。キリスト教のレクイエムの典礼に基づく3部構成の交響詩だが、日本側はキリスト教への言及を侮辱と見なし拒絶。1941年にニューヨークでジョン・バルビローリにより初演された。

Un été avec Britten, #3 : salut à la France

ベンジャミン・ブリテンのアメリカ亡命時代と、フランス詩に触発された作品『イリュミナシオン』についての解説。ブリテンがリムボーの詩に音楽を見出し、ソプラノのソフィー・ヴィスに捧げられた同作が、後にパートナーであるピーター・ピアーズの主要なレパートリーとなった経緯が記されている。

Un été avec Britten, #2 : échos tragiques

1939年、ブリテンはピーター・ピアーズと共に渡米し、1942年まで滞在した。この時期に完成した『ヴァイオリン協奏曲』は1940年にニューヨークで初演された。本作はブリテンの個人的な表現を追求した作品であり、スペイン内戦の悲劇的な響きが反映されていると評される。終楽章のパッサカリアは、ブクステフーデの楽譜との出会いから着想を得たものである。

Talking Heads: James Baillieu

ピアニストのジェームズ・ベイリューが、アルデバラ音楽祭との関わりや、声楽伴奏者としてのキャリア、ベンジャミン・ブリテンの音楽の魅力について語るインタビュー。自身の音楽的ルーツや、長年のパートナーシップ、若手アーティスト支援への思いについても言及している。

BRITTEN, War Requiem – Paris (Philharmonie)

フィルハーモニー・ド・パリで上演されたブリテンの『戦争レクイエム』のレビュー。ミルガ・グラジニーテ＝ティーラ指揮、フランス国立管弦楽団らによる演奏は、ドラマ性よりも精緻な響きと調和を重視した。ソリストの起用や合唱の明晰さが際立ち、作品が持つ平和への祈りと戦争の悲劇性が鮮明に描き出された。終演後、グラジニーテ＝ティーラが来季からフランス国立管弦楽団の首席客演指揮者に就任することが改めて注目された。

Se préparer au War Requiem , Philharmonie de Paris, 12 juin 2026 - Première Loge

2026年6月12日、パリ・フィルハーモニーにてベンジャミン・ブリテンの『戦争レクイエム』が上演される。本作は、第二次世界大戦で破壊されたコヴェントリー大聖堂の再建を記念して作曲された。ブリテンは、伝統的なレクイエムの典礼文に、第一次世界大戦の詩人ウィルフレッド・オーウェンの反戦詩を組み合わせ、平和への願いを込めた。本稿では、作曲家ブリテンの生涯と平和主義、そして詩人オーウェンの背景と作品の構造について解説する。

Se préparer au War Requiem , Philharmonie de Paris, 12 juin 2026 - Première Loge

2026年6月12日にパリ・フィルハーモニーで上演されるベンジャミン・ブリテン作曲『戦争レクイエム』の解説。本作はコヴェントリー大聖堂の再建を記念して委嘱され、典礼文とウィルフレッド・オーウェンの詩を融合させた平和への祈りである。ブリテンの生涯、平和主義的背景、そして詩人オーウェンとの関連性、作品の音楽的構成について詳述する。

Alastair Macaulay: This Peter Grimes is the stuff of our lives

著名な批評家アラスター・マコーレーによる、デボラ・ワーナー演出『ピーター・グライムズ』のレビュー。ベンジャミン・ブリテンが自身のパートナーであるテノール歌手ピーター・ピアーズのために書いた音楽的特徴を分析し、特にテノールの難所であるパッサッジョ（声の切り替わり）の扱いについて論じている。ジョン・ヴィッカースら歴代のテノールと比較し、現在のアラン・クレイトンの歌唱がいかに卓越しているかを称賛する内容。ブリテンの音楽における声の重要性と、作品が持つ人間的な深みについて鋭く考察している。

Authenticity in song: I chat to pianist James Baillieu about his new role on the Britten Pears Arts Young Artist Programme, performing with soprano Lise Davidsen & the future of song

ピアニストのジェームズ・ベイリューと指揮者・作曲家のライアン・ウィグルスワースが、ブリテン・ピアーズ・アーツの若手アーティスト・プログラムの副ディレクターに就任した。ベイリューは、ブリテンとピアーズの遺産を継承しつつ、現代の音楽界のニーズに合わせた柔軟な教育を目指すと語る。従来のマスタークラスに加え、パフォーマンス心理学、キャリア構築、健康管理などの実用的なスキルを導入し、若手音楽家の多才さを育む方針だ。また、声楽だけでなく器楽デュオへの注力も視野に入れており、若手ピアニストが多様なレパートリーを通じて活躍の場を広げられるような環境作りを目指している。

Pocket Opera 2025-26 Review: A Midsummer Night’s Dream

サンフランシスコのポケット・オペラによるベンジャミン・ブリテン作曲のオペラ『夏の夜の夢』の公演評。ドナルド・ピッピンが創設し、現在はニコラス・A・ガルシアが率いる同カンパニーは、シェイクスピアの喜劇を原作としたブリテンの傑作を、リアム・デイリーによる世界初演の室内楽編曲版で見事に上演した。指揮者デヴィッド・ドラモンドのもと、幻想的で質感豊かな音楽が観客を妖精の世界へと誘い、現代的な技術をさりげなく取り入れた演出も高く評価された。ブリテンの音楽の魔法を余すところなく表現した、真の成功と言える公演であった。