Нынче праздник
アレクサンドル・ラザレフ指揮ロシア・ナショナル・ユース交響楽団、モスクワでショスタコーヴィチの第4交響曲と「ステパン・ラージンの処刑」を演奏
目に見えない指が、ある時は彼の運命の鍵盤をマルカートで叩き、ある時は20世紀の感情のブランコの上で芸術における人生をモルト・エスプレッシーヴォで揺さぶった。それゆえにおそらく、この天才の音楽的創造は、悲劇的概念、きらめく自己皮肉、稀に見る美しい抒情の告白、痛烈な風刺、そして人間の尊厳を貶める陳腐で表層的なあらゆるものへの強烈な平手打ちからなる「火炎瓶」を構成している。20世紀の時代のざわめきの中で、ドミートリイ・ショスタコーヴィチは今日でも最初の数小節でそれと分かる独自のイントネーションを見出すことに成功した。
モスクワ・フィルハーモニーでの記念演奏会のために主催者が選んだ2つの作品には、倫理的な高潔さが貫かれている。エヴゲーニー・エフトゥシェンコの詩『ブラーツク水力発電所』の詩句に基づくバス、混声合唱と管弦楽のための「ステパン・ラージンの処刑」（1964年）と、交響曲第4番（1935–1936年）である。P.I.チャイコフスキー記念コンサートホールにおける夜の2つの部は長い休憩で区切られ、その境界は自由の荒々しさと全体主義の檻との境界を示していた。いかなる時代においても都合の悪いこれらのテーマは、この交響曲作曲家の並外れた作品に反映された。そのためには勇気が必要であった——交響曲が書かれた1930年代の「寒波」の時代にも、そして作品がついに初演を迎えることができた1960年代の短い「雪解け」の時代にも。心理学の用語である「遅延された勇気」という言葉を、司会者で音楽学者のヤロスラフ・ティモフェーエフが口にしたのは偶然ではなく、彼はいつものように的確な意味のアクセントを置いた。
第1部では、音楽家たちと聴衆は時空を超えて移動した。首都の中心部にある凱旋広場から、1671年6月6日（16日）に「泥棒、裏切り者、背教者」ステパン・ラージンが処刑台（ロブノエ・メスト）で処刑された赤の広場へと。ロシア・ナショナル・ユース交響楽団（RNSO）が演奏する疾走感ある管弦楽の導入部は力強く響いた。アレクサンドル・ラザレフは、例えば1960年代にキリル・コンドラシンがバス歌手のヴィタリー・グロマツキーと共に行った録音と比較すると、思いがけず速いテンポをとった（ちなみにラザレフは、表紙に作曲者の献辞が残されているコンドラシンのスコアを用いて指揮した）。指揮者の解釈は受難曲のようになり、合唱の応答はバッハの受難曲の群衆合唱（turbae）を生き生きと思い起こさせた。A.A.ユルロフ記念ロシア国立アカデミー合唱カペラ（芸術監督：ゲンナジー・ドミトリャク）も、バスのミハイル・ペトレンコも、その卓越した発音は特筆すべきものである。オーケストラと合唱が極限まで静かに響くエピソード、特に「広場は何かに気づき、広場は帽子を脱いだ」という言葉の場面では、血も凍るようであった（見事な成功を収めた）。ソリストは見事に変貌を遂げて注目を集めた。その演技力と劇場的な天賦の才能のおかげで、音楽の神経に完全に入り込んだ。ペトレンコは多くの特異な音色の色彩を与え、語り手、1960年代世代の詩的代弁者、ロシアの反乱軍の首領、そして「容赦なく歯を打ち据えた」書記という、自身のパートの「多様な顔」を強調した。音楽における二重の意味の巨匠の誕生日に、ソリストの口から放たれた「今日は祝日だ」という言葉はとりわけ鋭く響いた。ペトレンコには惜しみない拍手喝采が送られた。
第2部を、マエストロ・ラザレフは歓迎の拍手が鳴り止むのを待たずに衝動的に始めた。交響曲第4番は、それについて十分に書かれているにもかかわらず、その音楽内容の解釈から保護する「身分証明書」を持っているかのようである。しかし明らかなのは、歴史的文脈においてこれは「物自体」であり、後に「大テロル」と呼ばれる「エジョフシナ」の支配下で、まもなく本格化する「季節の投獄」の予感の中で書かれたということだ。聴衆は、終楽章でチェレスタの響きが弦楽器の規則的な「打音」と対位法をなす中、苦しめられた魂が「格子もなく、処刑台も作られない」より良い世界へと舞い上がるのを目撃した。モレンドへと消え去る最後の和音が鳴り終わった後、ラザレフは長い時間にわたって静寂を指揮した（同様の試みは後の音楽にもあり、例えばソフィア・グバイドゥーリナの交響曲『声…沈黙…』などがある）。彼の手首、特に指の動きは、主役である作曲家の徐々に止まりゆく心臓の鼓動を模していた。1930年代の猛烈な「寒波」や1940年代末の「極地の嵐」がなかったならば、ショスタコーヴィチの音楽はどのような道を辿っていただろうか。
25年間初演を待った交響曲第4番の初演にモスクワ・フィルハーモニー交響楽団が参加したことは意義深い。そして「ステパン・ラージンの処刑」の初演にはロシア共和国合唱カペラが参加していた。今年におけるこれらの「符牒」は時代のつながりを感じさせ、そのエネルギーは凱旋広場のパワースポットに蓄積されていた。
おそらく前向きな気分で終え、聴衆に一息つかせるために、オーケストラによってアンコールとして2つの小品が演奏された。そこではリディア・アリストヴァ（チェロセクションの第1コンサートマスター）とエレナ・タロシャン（ヴァイオリン、オーケストラのコンサートマスター）がソリストを務めた。
満員のコンサートは、聴衆にとっても音楽家自身にとっても常に喜ばしいものである。スタンディングオベーションが見られ、アンコールの後も聴衆は長くオーケストラを帰さなかった。アレクサンドル・ラザレフに対しては個別に、そしてロシア・ナショナル・ユース交響楽団の奏者たちからも感謝の叫びが上がっていた。
