Review Der fliegende Holländer, Bayreuth Festival, Germany by James Ellis - Get The Chance
ジェームズ・エリスによるバイロイト音楽祭『さまよえるオランダ人』のレビュー
（4 / 5）
写真提供：バイロイト音楽祭
ドイツのバイロイト音楽祭に参加するのは12年ぶりだ。世界中のオペラ愛好家にとっての頂点と見なされており、チケットは非常に人気が高い。常にスキャンダルはつきもので、2014年に見たフランク・カストルフ演出の『ニーベルングの指環』を思い出す。今年の『指環』の上演では、人工知能の使用に対してブーイングや不満の声が上がったが、以前にも聞いたことがあり、彼らを怒らせるのにそれほど時間はかからない。大胆な演出は他にもある！しかし、リヒャルト・ワーグナーが意図した通り、座席は悪名高いほど座り心地が悪く、観客は非常に厳格な傾向がある中で、最後まで耐えられるだろうか？
今回の『さまよえるオランダ人』は、ウェルシュ・ナショナル・オペラに続き、今年2度目となる。今回はドミトリー・チェルニアコフが演出を手がけ、限られた空間と絶え間ない雰囲気が漂う町を描き出した。チェルニアコフ自身によるセットは、イギリスの視聴者には『Trumpton』の模型セットを想起させ、アリ・アスター監督の『ヘレディタリー/継承』のように非常に映画的な瞬間もある。温室の食堂での祝宴のシーンは鮮やかで、この物語が現代でどのように展開し得るかを示すスナップショットとなっている。
演出家は現在、オペラの側面を変えようと試みている。ここにはリスクもあるが、大部分は成功している。カスケード状の序曲では、労働者との浮気のために追放された女性とその子供が描かれ、舞台上で彼女が首を吊る場面で終わる。これはすべて最初の10分間の出来事だ。結末は劇的に変更されているが、呪いが解けたことは明らかであり、ゼンタとオランダ人という悲劇的な二人のうち、片方だけが衝撃的な死を迎える。今回の公演に明確な北欧の舞台設定はなく、衣装の選択は現代のシーンを想起させ、労働者たちに特定の職業があるようには見えない。
歌手と音楽家は非常に素晴らしい状態にある。世界クラスと言っていい。指揮者のオクサナ・リーニフは数少ない女性指揮者の一人であり、観客の目から隠されていることで有名なピットから聞こえてくる嵐や陰謀、嫉妬、そして救済のすべてが輝いていた。合唱団もまた並外れており、その評判は揺るぎない。裁縫をする女性たちの集団（ここでは歌のレッスンを受けている）、やるべきことの少ない男性労働者、あるいは幽霊のようなオランダ人の乗組員として、彼らはこれらの役割にあまりにも容易に適応している。
ダーラント船長は、バイロイトでハーゲン役として優れているバス・バリトンのミカ・カレスが演じ、ほぼ完璧だった。彼は声を柔らかくすることができ、その声の艶はしばしば響き渡る。ゼンタ役のエリザベート・タイゲは、パーカーコートにカラーハイライトという、非常に気難しい解釈だ。彼女の気骨のあるアリアは地に足がついており、その音域は広く、色彩も豊かである。ゼンタの元恋人で、呆れ顔のエーリク役はベンヤミン・ブルンス。このヘルデンテノール役は短いが強烈で、ゼンタとの絶え間ない口論が彼を非常に一面的にしている。ブルンスはこの役を軽やかにこなしている。
裁縫の専門家であるメアリーは、登場する一場面以上の役割を与えられている。ナディーン・ヴァイスマンのメゾは、常に受け入れやすいとは言えないまでも、親しみやすい。ディナーシーンでの彼女の沈黙（彼女は巧みにダーラントと関係を持っている）は多くを語り、フィナーレでの彼女の行動が、この新しい解釈を非常に破壊的なものにしている。
キーラン・カレルは眠そうな舵手で、冒頭の幕では他の「船員」たちとバーの周りをうろついている。声を張り上げることで、この小さな役はしばしば大切にされる。第3幕では、カレルがふざけたコンガラインを促し（ウェルシュ・ナショナル・オペラでも同様の演出があった）、おそらくもっと飲むためにふらふらと立ち去る。カレルは第1幕と第3幕を開くこの役をコントロールしている。
ニコラス・ブラウンリーがオランダ人を演じる。彼がこの役に合っているのか、時折確信が持てなかった。観客はそう思っていたようで、私もその考えに至った。体格と声の表現において、彼はまさにその人であり、フレーズのドラマと、より滑らかな魅力のための繊細な瞬間を要求している。今夜の反応には心を動かされた。観客はそれを愛していた。それこそが私が本当に聞きたかったことだ。さて、次は『リエンツィ』と『パルジファル』だ！
バイロイト音楽祭は2026年8月29日まで続く。
