Un été avec Verdi, #9 : Requiem superstar

ヴェルディとの夏、第9回：レクイエム・スーパースター

イタリア語版『ドン・カルロ』の成功と『アイーダ』の現象により、60歳を目前にしたヴェルディは、20年前の『リゴレット』『イル・トロヴァトーレ』『椿姫』という魔法の三部作の時と同様に、音楽的革新の中心と人気の頂点へと返り咲いた。しかし、彼が再びヨーロッパを巡る大ツアーを敢行するきっかけとなったのは、より驚くべき作品であった。それは、当時のピアノやヴァイオリンの神々、あるいは次世紀のロック・スターのようなスタイルでのツアーであった。1873年の夏にパリで一部が書かれた、作家アレッサンドロ・マンゾーニへの追悼である『レクイエム』は、その巨大な編成（初演時は230人の演奏家と合唱団）や、スター歌手（テレザ・シュトルツ、およびミラノでの初代アムネリスとラムフィス役を含む）を必要とする独唱パートの難易度、そして華やかな劇性と形而上学的な深みの融合により、群衆を熱狂させた。ヴェルディは1874年5月22日にミラノのサン・マルコ大聖堂で自ら初演を指揮し、作品は直ちにスカラ座で再演された。その後、同じ歌手チームでパリのオペラ・コミック座にて7回のコンサートシリーズが行われたが、これは予想外の会場であった。

イタリア各地を巡り、時にはスタジアム（当時すでに！）でも演奏された『レクイエム』を、ヴェルディは1875年5月にロンドンでも指揮し、ロイヤル・アルバート・ホールを4回満員にして熱狂させた。タイムズ紙は彼の指揮者としての才能も温かく称賛した。続いてウィーンでは、フィルハーモニーの楽団員とオペラ座の合唱団が、彼の音楽人生において最大の喜びの一つを与えた。30年以上前に彼を祝福した最初の外国の街で、マエストロはテレザと共に『アイーダ』のシリーズも指揮した（ジュゼッピーナも同席しており、「三角関係」が噂された）。その後、帝国が縮小する中で象徴的な芸術家となった彼に対し、フランツ・ヨーゼフ皇帝から勲章が授与された。一方で、ベルリンでの再演計画は、ワーグナーの支持が強い街での戦いを望んでいた音楽家の期待に反して実現しなかった。1876年4月、再びパリのイタリア劇場にて『アイーダ』（36公演）と『レクイエム』の二本立てが興行的に大成功を収めた。テレザ・シュトルツは引き続きスターであったが、トリオ内の雰囲気は爆発的となり、数ヶ月後に彼女はサンターガタを去り、ロシアでの長期契約に向かった。彼女なしでヴェルディは、1877年5月にケルンにて、250人の器楽奏者と500人の合唱団を前に、自身最後となる海外での『レクイエム』指揮を行い、ドイツで初めてかつ唯一の自作指揮を行った。