Crítica: Total y estrepitoso fracaso de la IA ante el reto imposible de la ‘Tetralogía’ en Bayreuth, con Thielemann en el foso

バイロイト音楽祭における『ニーベルングの指環』という不可能な挑戦に対し、喧伝されていた「人工知能（AI）」は完全に打ちのめされた。ワーグナーの壮大な作品を構成する4部作の第一夜『ラインの黄金』の初演は、ここ数十年のバイロイトで最も失望させられる愚かな一日となり、壊滅的な失敗に終わった。

脈絡のない気まぐれな映像が延々と続き、何の関係性も見出せない演出がこの『指環』の失敗を決定づけた。幸いにも二度と上演されることはないだろう。さらに、スペインのファリェーラ（民族衣装）とエストレマドゥーラの民族衣装を混ぜたような滑稽な衣装と、皆無に等しい舞台上の動きがそれに拍車をかけた。

音楽祭監督カタリーナ・ワーグナーが後押ししたこの愚行は、2時間半の退屈な上演の末、観客からブーイングと足踏みを浴びた。この惨状は、ピットから溢れ出るクリスティアン・ティーレマンによる黄金の響きと対照的であった。ティーレマンがこれほどまでに拙劣で知性のない企画に加担したとは信じがたい。AIは、ワーグナーの『ニーベルングの指環』という、冷徹なサイバー技術には理解不能な象徴と思想に満ちた芸術作品の物語の流れを乱し、濁らせるだけであった。

冒頭のラインの乙女から、神々がヴァルハラへ入城する壮大な結末に至るまで、無神経で反復的な映像は歌手たちの存在をぼやけさせ、舞台上の動きが皆無であるため、彼らは視界の中で動く彫刻のように見えた。歌手たちが、作品とも映像とも無縁の重苦しくグロテスクで不条理な衣装に包まれているのを見るのは痛々しかった。ディスコのミラーボールでも回していた方が、音楽に合わせて光り、まだマシだっただろう。

この失敗作に対し、ティーレマンは舞台上の愚行とは無縁の、思慮深く緻密で、ドラマティックな緊張感に満ちた音楽を構築した。柔軟なフレージングとテンポ、そして極端なダイナミクスを追求し、ラインの深淵における原始的なピアニッシモから、ヴァルハラへの壮大な入城まで、完璧な音楽を響かせた。ミヒャエル・フォレは、その声量以上にキャラクターと個性によって、最も説得力のある偉大なヴォータンを体現した。

出演者は一新され、ほぼ全員がバイロイトで初めてこれらの役を演じた。フォレはこれまで『ハンス・ザックス』『オランダ人』『アムフォルタス』で称賛されてきたが、今回はニュアンスに富んだヴォータンを披露した。フリッカ役のアンナ・キスユディトは、リセウ大劇場での『ラ・ジョコンダ』の盲目の女役を経て、エルダからフリッカへと転身した。一方、前回のバイロイトでフリッカを演じたクリスタ・マイヤーは、今回はエルダを務めた。クラウス・フロリアン・フォークトは、ヒストリカルなローゲを演じたが、AIによるサーカスのような演出にその存在が損なわれた。ヨッヘン・シュメッケンベッヒャーは、師クルト・モルの芸術を感じさせるアルベリヒを好演した。ゲルハルト・ジーゲルは抜け目ないミーメを、シヤボンガ・マクンゴは効果的なフローを演じた。ラインの乙女を演じたカタリーナ・コンラディ、ナタリア・スクリツカ、マリー・ヘンリエッテ・ラインホルトも、その声質と調和で輝きを放った。