Wagner hören - Darf man das?

ワーグナーは反ユダヤ主義的な発言を行い、ヒトラーは彼の音楽を愛し、ワーグナー家と親交があった。これだけで十分すぎるほど悪いことだろうか？記念行事を巡る葛藤は、事態がさらに複雑であることを示している。

バイロイト祝祭劇場のオペラ上演の幕間には長い休憩がある。その時間は、音楽祭に関わった迫害・殺害されたユダヤ系関係者を追悼する屋外展示「沈黙させられた声（Verstummte Stimmen）」を散策するのに十分だ。最近では同名のデジタルプロジェクトも開始された。ナチス時代に排除・迫害・殺害されたドイツの主要歌劇場の芸術家や職員300人の運命がまとめられている。バイロイト市長のアンドレアス・ツィッペル（SPD）は、何が起きたかを決して忘れてはならず、「沈黙させられた声」に再び声を与えるのだと語る。

緑の丘（バイロイト）において過去は静まっていない。その歴史の多くの章は暗い。音楽祭150周年記念行事を巡る葛藤は、影を簡単に振り払うことはできないことを示している。

リヒャルト・ワーグナー（1813-1883）は繰り返し極めて悪質な反ユダヤ主義的発言を行った。彼が作品の中に反ユダヤ主義的な動機やステレオタイプを用いたかどうかは研究の対象である。演劇・音楽学者のアンノ・ムンゲンは、ワーグナーの反ユダヤ主義は『ニーベルングの指環』など、その作品の中にも見出せると確信しているとBRに語った。

ミシェル・フリードマンはどのような答えを見出すのか？

後にバイロイトは民族主義的・民族的な思想の中心地となり、アドルフ・ヒトラーはワーグナー家の歓迎される客であり友人となった。音楽祭と国家社会主義は密接に結びついていた。この背景において、この知識を持って音楽祭の周年を祝うことは許されるのか、無邪気に、うっとりと、感動してワーグナーを聴くことは許されるのかという問いが生じる。

7月26日に祝祭劇場で講演を行うユダヤ系ジャーナリストのミシェル・フリードマンがどのような答えを見出すのか、注目が集まっている。当初、安全上の懸念を理由にイベントは中止されたが、抗議の嵐を受け、音楽祭総監督のカタリーナ・ワーグナーがフリードマンに謝罪し、開催されることとなった。

「バイロイトの土壌は汚染されている」

フリードマンは「南ドイツ新聞（SZ）」に対し、「バイロイトの土壌は汚染されている。ワーグナーが毒を撒き、30年代にはバイロイトでその毒がさらに深く土壌に染み込み、ドイツ連邦共和国の建国後もここでは何も整理されていない」と語った。

過去を変えることは誰にもできない。しかし、バイロイトにおける過去の清算はどうなっているのか？著述家のベルント・ブフナー（『ワーグナーの世界劇場』）は、「カタリーナ・ワーグナー自身、過去を清算するという要求を果たしていない。バイロイトにおける過去の清算は、他の連邦共和国の領域よりも非常に遅れて始まった」と述べる。過去は非常に長い間、抑圧されてきたという。

ブフナーは「音楽祭側には、過去と適切に向き合うことに対するある種の受動性や、怠慢に近い無能力が常に感じられた」と付け加える。決定的な衝動はむしろ学術界から来たものだった。

バイロイトの「芸術の奇跡」

しかし、ナチスのイデオロギーに浸透していた音楽祭が、戦後わずか数年で、国際的な影響力を持つ連邦共和国の模範的な文化施設へと変貌を遂げたのはなぜか？ブフナーによれば、初代連邦大統領テオドール・ホイスと初代首相コンラート・アデナウアーは、「明らかに政治的な理由で」バイロイトを拒絶していた。

しかしバイロイトはドイツ史の鏡でもある。アデナウアー時代に始まった抑圧はバイロイトでも起きていた。「過去と向き合うのではなく、連邦ドイツの経済の奇跡になぞらえて、ヴィーラント・ワーグナーがワーグナーのオペラを再発明することで『芸術の奇跡』を成し遂げたのだ」。

その後、評価は急上昇した。今日の英国王チャールズやスウェーデンの国王夫妻、ミハイル・ゴルバチョフも客として訪れた。熱心なワーグナーファンであるアンゲラ・メルケルが首相になってからは、7月25日の音楽祭開幕はトップ政治家にとって義務的な予定となった。

舞台上での過去の清算？

過去の清算は舞台上にも持ち込まれた。ワーグナーのひ孫であるカタリーナ自身が、デビュー作の『ニュルンベルクのマイスタージンガー』で音楽祭の暗い歴史をテーマにした。数年後、バリー・コスキーは同作の舞台美術としてニュルンベルク裁判の法廷を再現した。また、シュテファン・ヘアハイムの『パルジファル』はドイツの歴史を非常に明確かつ印象的に見つめており、現在も基準とされている。

オンラインチケットで幸運にも緑の丘へ向かい、日本や韓国からの客もフランケン地方の田舎にたどり着いたことを喜ぶ際、常に過去を意識しなければならないのか？ブフナーは「何かを知らなければならないという強制はない。それを強要すべきでもない」と強調する。「しかし、観客の間で啓蒙的な歴史意識が広まれば広まるほど、バイロイト自身の歴史を批判的に扱う演出に対しても受容的になるだろう」。

「ワーグナーのオペラはナチス政権を生き延びた」

しかし、ナチス時代だけでなく1923年にも目を向けるべきだ。ワーグナー家とバイロイトは国家社会主義の台頭に大きく関与していた。「これは1933年に始まる物語ではなく、その10年前から始まっている」。そしてもう一つは、1950年代の抑圧の文化である。歴史家のスヴェン・フリッツはそう指摘する。