À Genève, Marianne Crebassa enchante Les Nuits d’été

ジュネーヴにおいて、スイス・ロマンド管弦楽団（OSR）の新シーズン開幕コンサートは、エクトール・ベルリオーズの壮麗な『夏の夜』にメゾ・ソプラノのマリアンヌ・クレバッサを迎え、満席となった。

コンサートのオープニングでは、小柄なエリム・チャンが、日本人作曲家・小出稚子の『Swaddling Silk and Gossamer Rain』の緻密で霊感に満ちた指揮において、極めて繊細な音楽性を打ち出した。ピアニッシモが極めて繊細であるため、聴こえるというよりは感じ取れる音楽である。香港出身の若手指揮者の身振りが、彼女が指示するパートへと視線を集め、それらの楽器からささやきが響き渡る。木々のざわめきや小川のせせらぎといった情景が美しく表現されたこの音楽は、中国人作曲家タン・ドゥンの極めて特徴的な作品を想起させる。ヴィクトリア・ホールのような大ホールではこの美しい音楽の微細なニュアンスを十分に味わうにはあまり適していなかったかもしれないが、確かな音楽的喜びがあった。

1963年9月、同じヴィクトリア・ホールで、エルネスト・アンセルメ率いるスイス・ロマンド管弦楽団は、ソプラノのレジーヌ・クレスパンとともにベルリオーズの『夏の夜』を録音した。この伝説的名盤、同作のリファレンス的録音の記憶から、新たな音楽的奇跡を期待して聴衆がコンサートに詰めかけたことは間違いない。彼らは失望しなかった。マリアンヌ・クレバッサの歌唱は見事で、エリム・チャンの指揮も同様に霊感に満ち、稀有な音楽性を示した。「ヴィラネル」では、指揮者が木管楽器のスタッカートを際立たせた節度ある表現により旋律に軽やかさがもたらされ、メゾ・ソプラノは喜びと微笑みを浮かべて歌い進めた。「野ばらの精」はクレバッサのインスピレーションを捉え、非常に美しい声の広がりを見せた。彼女が最後の連を雄大に捉え、「すべての王が嫉妬するであろう一輪の薔薇がここに眠る」の息遣いに時間の余白を残した点は賞賛に値する。ラメント「波の上で」ではややインスピレーションが薄れたのか、それまで完璧だったディクションを犠牲にして声の美しさと歌のラインを優先した。続く「不在」では、前の詩で少し失われていたかもしれないメゾとオーケストラの一体感が激しさを取り戻した。リフレイン「戻っておいで、戻っておいで、私の愛しい人よ！」の最後の反復では、悲劇女優のように息の限り言葉を遅らせ、不在の引き裂かれるような痛みを自らの内に生きていた。温かい声と安定した歌のラインを保ちつつ、「墓地にて」では譜面台を見つめたままやや関与が控えめなアプローチをとった。最後の「未知の島」でクレバッサはこのベルリオーズの歌曲集を美しく締めくくり、エリム・チャンの非常に精緻で音楽的な指揮のもと、好調なスイス・ロマンド管弦楽団は驚くべき室内楽的演奏の質を示した。

休憩後は、ベーラ・バルトークの『管弦楽のための協奏曲』が演奏された。前半を通して納得させられたエリム・チャンの指揮だったが、この作品においてはそこまでの感動は得られなかった。オーケストラを統率する指揮者の精度は依然として際立っていたものの、その極度の音楽的厳格さは芸術的な感情をやや損ねていた。その結果、意外性に乏しく、時に分析的で輝きを欠き、いずれにせよそれまでに聴かせてくれたものと比べると興味の薄い演奏となった。