À Gstaad, Vasily Petrenko dirige Gustav Mahler

満員の会場で、メヌヒン・フェスティバル・グシュタードはロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団を迎え、その指揮者ヴァシリー・ペトレンコのもと、対照的な響きを持つグスタフ・マーラーの夕べが開催された。

1990年2月、トーマス・ハンプソンはレナード・バーンスタイン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の共演で、グスタフ・マーラーの「リュッケルト歌曲集」を録音した。それ以来、バリトン歌手である彼は輝かしいキャリアを築き、特にマーラーの歌曲を自身の十八番としてきた。36年が経過した今、その軌跡には何が残っているのか。彼が常連であるメヌヒン・フェスティバルは、このコンサートの前半を彼のために用意し、アルマ・マーラー＝シンドラーの短い歌曲3曲に続き、「リュッケルト歌曲集」全5曲のうち4曲がプログラムされた。少し緊張した面持ちで、引きつった笑みを浮かべ、極度の集中状態にあるトーマス・ハンプソンがステージを横切り、ヴァシリー・ペトレンコ指揮者の隣に立った。指揮者は冒頭から、トーマス・ハンプソンの歌唱を守るために、極めて柔軟かつ卓越した音楽的サポートでオーケストラを導いた。というのも、正直に言えば、バリトンの声の骨格は残っているものの、肉付けは失われていたからである。音は短く、声域によってムラがある。高音域は美しい透明感を保っているが、低音域は音量が不足している。詩的な語り口も途切れがちである。しかし、歌曲「真夜中に」の演奏は、このリサイタルにおける最高の瞬間であったことは特筆すべきである。ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団の優れた伴奏のもと、トーマス・ハンプソンは楽譜の厳密な遵守よりも、言葉の詩情や文学的な意図、そして自身の芸術的感性を自由に表現した。最後に、このカリスマ性のある人物は、彼の名声に納得している聴衆を魅了し、熱狂というよりは理解に満ちた温かい拍手で迎えられた。

コンサートの後半、ヴァシリー・ペトレンコとロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団は、マーラーの記念碑的作品である交響曲第5番に取り組んだ。2022年のメヌヒン・フェスティバルで、ベートーヴェンの希少作品を演奏した際の指揮者と「新しい」オーケストラには失望させられた記憶がある。そのため、今回の新しい音楽的エピソードには慎重な姿勢で臨んだ。特に、第1楽章のトランペットのソロで、眉をひそめるような不正確さがいくつか見られたためである。しかし、その違和感は短く、オーケストラの突然の爆発が、我々を速やかに交響的な語りへと引き戻した。金管と木管の悲劇的な響きが遠ざかると、嵐の後の空に晴れ間が広がるように、弦楽器が威厳を持って葬送行進曲を再開した。ヴァイオリンの何という美しさ、何という広がりだろうか。この交響曲の最も象徴的なページである「アダージェット」がどのようなものになるのか、すでに期待が高まった。第2、第3楽章では、ヴァシリー・ペトレンコが常に注意を払い、正確にオーケストラを指揮した。時折、複雑さや音色の絡み合い、特定のパートの突然の出現が音楽的な混沌という印象を与えることもあったが、弦楽器（実に豪華であった）が再び前面に出てくると、すべてがそれらを中心に再構築されるように感じられた。第2楽章では、ヴァシリー・ペトレンコがこの音楽のウィーン的な精神を少しずつ明らかにしているのが見て取れた。そのイメージはスケルツォでさらに強まり、指揮者がこの部分に与えた解釈は、まるでシュトラウスの影響を称えるかのように、マーラー的な精神から逸脱していた！それでも、ドラマチックな連続性や解釈、語り口の欠如により、少し物足りなさが残る。ヴァシリー・ペトレンコの指揮のもと、この交響曲は短い音楽的断片の積み重ねで進んでいく。そこには、グスタフ・マーラーが健康上の悩みとアルマ・シュナイダーとの出会いに引き裂かれていた、あの特定の時期の作曲家の語りが欠けている。ペトレンコの解釈はぎこちなく、時に支離滅裂に見える。有名な「アダージェット」の時間がすべてを統合する、あの静止した瞬間までは。せいぜい、ハープが強調されすぎており、弦楽器とのバランスを損なっていたことが惜しまれる。それでも、これらのページには圧倒的な感情の重みがあり、平和な世界へと連れ去られる。ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団のヴァイオリンは、稀に見るインスピレーションでこの音楽の上を漂う。この解釈には、感傷に溺れることなく心を動かすために必要なだけのパトスがある。彼らの楽器の音を増幅させ、音楽が物理的に我々に浸透してくるような能力や、聴こえるというよりは肌をかすめるようなピアニッシモを表現する卓越した技術など、奏者たちの質の高さが評価できる。終楽章のロンドでは、ヴァシリー・ペトレンコが決定力と表現力を持ってオーケストラを導き、極めて華やかに締めくくった。

聴衆が落ち着きを取り戻し、ロンドンから来たオーケストラに素晴らしい喝采を送るまで数秒しかかからなかった。この演奏は、最近当欄で批評した交響曲第3番の録音のように失望を招かないためにも、まだいくつかの深刻な調整が必要である。