Boston Symphony Orchestra opening night: portrait of an orchestra on fire - The Boston Globe

ボストン交響楽団（BSO）の開幕公演は、スピーチとともに幕を開けた。楽団がシンフォニー・ホールのステージに登場した後、ボストン市長のミシェル・ウーが登壇した。彼女は過去に同ステージで、楽団および開幕公演のソリストであるチェリストのヨーヨー・マとピアノで共演した経験がある。続いて、苦境にある楽団の社長兼CEOであるチャド・スミスが、用意された原稿を読み上げ、理事長のバーバラ・ホステッターをはじめとする文化的なリーダーやBSO関係者に感謝の意を表した。スミスはホステッターを「誠実さ、思いやり、強さの模範」と評した。

最後に、BSO音楽監督のアンドリス・ネルソンスが登壇し、多くの楽団員がタキシードやコンサートブラックに赤い花をつけている理由について、即興と思われる説明を行った。「これは愛のしるしです」と彼は述べた。「誰かにバラを贈ることは、崇拝、愛、尊敬のしるしです。私たちは、私たちの素晴らしいコミュニティである皆さんを愛しています。私はこのオーケストラを心の底から愛しています」。

これらの発言が鼓舞するものか、あるいは扇動するものかは受け取り手によるだろう。いずれにせよ、その言葉には火種があり、BSOは現在、多くの意味で「燃えている」オーケストラである。火は再生と活力を与えることもあれば、害を与え破壊することもある。アルトゥルス・マスクッツ、エルガー、ブラームスの音楽による開幕公演は、シンフォニー・ホールを熱し続ける不安定な空気を音で証明するものとなった。

ネルソンスの故郷ラトビアの友人であるマスクッツは、襟にバラをつけて会場に姿を見せた。BSOにとって3度目となる彼の作品『タンゴ』が演奏された。プログラムノートによると、作曲家はラヴェルが『ラ・ヴァルス』でウィーン風ワルツに対して行ったことをタンゴで行いたいと考えたという。ラヴェルのような広がりや鋭い社会風刺には欠けるものの、優れた聴き応えがあった。豊かに構成されたこの作品は、脈動し渦巻くオーケストラのパッセージと、ジュリアン・ラブロによるバンドネオンの精巧で短いソロがバランスをとっていた。

ヨーヨー・マは1980年代以降、少なくとも10年に一度はBSOとエルガーのチェロ協奏曲を演奏している。これほど何度も演奏すれば、決まった軌道に落ち着くか、あるいは意図的に予測不能になるかのどちらかだが、マとエルガーの組み合わせは後者だった。幸い、ネルソンスとBSOは気まぐれなソリストへの対処法を心得ており、楽団員はマの演奏の癖を熟知している。第1楽章ではマの音は淡く希薄に聞こえ、その表情が伝える苦悩や恍惚とは対照的だった。続く3つの楽章では、マは最高の演奏を見せた。終楽章ではネルソンスがチェリストの気まぐれに合わせ、マはオーケストラのチェロ奏者たちと目を合わせ、彼らが力強い旋律を奏でる中で微笑んでいた。

スタンディングオベーションの最中、マは花束を受け取ると、すぐにそれをヴァイオリン奏者の一人に手渡した。その後、彼はチェロセクションの後方に座り、カザルスの代名詞であるカタロニアのクリスマスソング『鳥の歌』のチェロアンサンブル版を演奏した。BSOのチェリストたちは、硬さはあったものの懸命に旋律を繋いだ。

BSOはつい最近、ヘルベルト・ブロムシュテットの指揮でブラームスの交響曲第4番を演奏したばかりである。金曜午後の公演終了直後、楽団員はネルソンスの契約が終了することを知った。ネルソンスの最後の開幕公演で同じ曲を演奏したことが楽団員に影響を与えたとは言い切れないが、この交響曲は、開いた傷口のような生々しい痛みとともに響いた。繊細さは情熱の力の下で崩れ去り、入りは大きく乱れ、荒削りだった。過去、BSOの演奏が雑になることは、やる気のない演奏と相関していたが、今回は決してそうではなかった。しかし、BSOが本来持つ品質でもなかった。それでも、ブラームスの第4番は、生々しく焦げ付いた状態であっても、感情を揺さぶる力を持っている。

この火をオーケストラを破壊するのではなく、前進させるためにどう管理すべきか。シンフォニー・ホールの環境を落ち着かせるのが理想だが、それは容易ではない。楽団員の新しい契約が締結されたにもかかわらず、多くの楽団員と経営陣の間には不信感が漂っており、観客も意図せずしてこの対立に巻き込まれている。修復には時間と献身的な努力が必要である。

しかし、今最も必要とされていないのは、経営陣の椅子に座る者であれ、コンサート前に赤い花を渡そうとした者であれ、誰かを非難することである。だが、多くの人にとって、非難する対象を見つけることが最も簡単なことなのだろうと危惧している。