MARTINA FRANCA / Un Festival que no pasa inadvertido

マルティーナ・フランカ。サン・ドメニコ回廊。2026年7月24日。フランチェスカ・パリッティ、リリアナ・ゾロトゥーヒナ、フランチェスカ・ロ・ヴェルソ、キアラ・スキャンナピッコ、アンジェロ・テストーリ、ミケーレ・ガルビアーティ、ヴァレリオ・イラルド、カンディダ・グイダ、マウロ・ペドレロ。音楽監督：アントニオ・フローリオ。演出：リタ・コセンティーノ。カッペッラ・ネアポリターナ管弦楽団。フランチェスコ・プロヴェンツァーレ：『妻の奴隷』。

ドゥカーレ宮殿。2026年7月25日。デニズ・ウズン、マッテオ・リッピ、ナタリア・タナシー、アレッサンドロ・ルオンゴ、アリアドナ・ヴィラルダガ、グレタ・カルリーノ、マッテオ・ウルバーニ、チーミン・シエ、アンドレア・アリアーノ、ディエゴ・マッフェッツォーニ、ジョアン・カンペロ、アンドレア・アンジェリーニ。音楽監督：ファビオ・ルイージ。演出：ドゥニ・クリエフ。振付：エイミー・シェア＝キシオヴ。バーリ・ペトルッツェッリ劇場管弦楽団・合唱団。ジョルジュ・ビゼー：『カルメン』。

ドゥカーレ宮殿。2026年7月26日。キアラ・モジーニ、マッテオ・ファルチェール、ロベルト・ロレンツィ、チェチーリア・タリアーノ・グラッソ、ウィリンゲルド・ヒメネス、ロベルト・ロレンツィ、フラヴィア・フィオレッティ。音楽監督：ニコロ・ウンベルト・フォロン。演出・振付：ジーン・レンショー。バーリ・ペトルッツェッリ劇場管弦楽団・合唱団。イーゴリ・ストラヴィンスキー：『プルチネルラ』。アルフレード・カゼッラ：『オルフェオの寓話』。

第52回を迎えたデッラ・ヴァッレ・ディトリア音楽祭は、ローマの作曲家シルヴィア・コラサンティの芸術監督就任後2年目となる。プログラムはバロックから20世紀の歴史的作品までを網羅し、驚くべき未発表作品も含まれている。まず、アントニオ・フローリオの緻密な監修のもと、カッペッラ・ネアポリターナ管弦楽団によってフランチェスコ・プロヴェンツァーレのオペラ『妻の奴隷』が現代初演された。フローリオはこのレパートリーの第一人者であり、本作の再発見に尽力してきた。1672年のこのオペラは、女性が支配し男性が従属する「逆転した世界」を描く伝統的な台本に基づいている。このテーマはバルダッサーレ・ガルッピやアントニオ・ヴィヴァルディらも関心を寄せたものである。

物語は、アマゾンの島に漂着した二人の兵士が巻き起こす複雑な変装と身分交換の騒動を描き、最終的に当時の道徳観に基づいた「正常化」へと至る。フローリオは、ナポリ・バロック音楽の特徴である滑稽さや喜劇性を交えつつ、模範的な明晰さと正確さでこの音楽を提示した。出演者は全員、マルティーナ・フランカの「ロドルフォ・チェレッティ」ベルカント・アカデミーの学生であり、国際的な舞台で経験を積む機会を得た。特にソプラノのフランチェスカ・パリッティ（イッポリタ）、リリアナ・ゾロトゥーヒナ（メナリッパ）、バスのマウロ・ペドレロ（エルコレ）らが際立っていた。サン・ドメニコ回廊の固定された舞台装置はリタ・コセンティーノが手掛け、衣装はカルラ・ガッレリが担当した。フローリオは本作の音楽学的研究により、音楽祭期間中に「バッコ・デイ・ボルボーニ賞」を受賞した。

ジョルジュ・ビゼーの『カルメン』は世界中で上演されているが、1874年の初版が舞台上演されるのは今回が初めてである。オペラ・コミック座のために作曲され、日の目を見ることのなかったスコアが披露された。有名な「ハバネラ」の旋律は含まれていない。メロドラマ（音楽伴奏付きの朗読）の伝統により、より抑制された洗練された構成となっており、ドラマの核心が際立っている。ファビオ・ルイージの音楽監督としての知性と洞察により、音の透明感と抑制が保たれた。バーリ・ペトルッツェッリ劇場管弦楽団は優れた演奏を披露し、アンジェラ・ラカルボナーラ指揮のパオロ・グラッシ財団児童合唱団、およびダヴィデ・メドヴェド指揮のペトルッツェッリ劇場合唱団も特筆すべき活躍を見せた。デニズ・ウズンが演じたカルメンは、確かな声量と官能的な演技で観客を魅了した。