Revue de presse : de Caluwé à Salzbourg – On salue l’homme, on interroge la méthode

発表から1週間が経過し、次期総裁の意図が最初のインタビューで明らかになる一方、マルクス・ヒンターホイザー自身も控えめな好意をもって後任者を迎えている。

9月18日に正式に発表されたペーター・デ・カルーヴェは、2026年10月からの準備期間を経て、2027年10月1日に就任する予定である。モネ劇場の元ディレクターである彼は、マルクス・ヒンターホイザーの退任や、バリー・コスキーとソフィー・ドゥ・リントのタンデムとの交渉が最も話題となった後任人事によって試練を経験した組織へと赴く。しかし、複数の観察者はこの選定を単なる代替策と見ることを拒んでいる。9月16日には早くもハインツ・ジヒロフスキーが『News』誌において、選考プロセスの混乱を告発しつつも幸先の良い任命を歓迎していた（情報源：『News』、9月16日）。

オーストリアの同誌は9月23日にこの立場を掘り下げた。ジヒロフスキーとズザンネ・ツォブルの連名記事では、デ・カルーヴェの固有の個性を否定することなく、ジェラール・モルティエやヒンターホイザーの芸術的連続性の中に彼を位置づけている。この記事は特に2つの重要な証言を拾っている。ヒンターホイザーは、後任者がザルツブルクの独自性と公共の議論におけるオペラの立ち位置を結びつけることに成功する可能性があると考えている。一方、ブリュッセルで定期的に仕事をしてきたアンドレア・ブレートは、配役の質の高さ、チームへの配慮、そして受容的な労働環境を強調している（情報源：『News』、9月23日）。

経験という論点は『BR-Klassik』でも優勢である。ラリッサ・シュッツにとって、予算、契約、制作の管理は、特に音楽祭の受け入れ環境を激変させる改修工事が近づく中で、芸術的野心のための不可欠な条件である。同記者は、デ・カルーヴェが現代の創作を擁護し、劇場をさまざまな世代の芸術家に開いてきたことを想起させる。『Der Standard』においてクリストフ・イルゲハーもまた、検討されていたタンデムの責任範囲の定義で生じた困難ののち、明確に特定された指導部の見通しを好意的に捉えている（情報源：『BR-Klassik』9月17日、『Der Standard』9月16日）。

『Die Presse』における反応は著しく辛辣である。トーマス・クラマーとヴィルヘルム・シンコヴィチが参加したポッドキャストの紹介文は、政治的茶番劇となった後任人事を描き、新参者の知名度に疑問を投げかけている。攻撃の主な標的は監査委員会とオーストリアの文化政策である。しかし、同じクラマーは数時間後、目に見えて開かれたインタビューを掲載し、その中でデ・カルーヴェの謙虚さと、音楽祭の創設理念への愛着に信憑性を認めている（情報源：『Die Presse』ポッドキャスト9月18日、インタビュー9月18日）。

このインタビューではいくつかの構想が提示されている。1つのシーズンでモーツァルト＝ダ・ポンテの3つのオペラを上演すること、2031年に向けて新たな『ばらの騎士』を検討すること、ダンスを強化し新作を創出することなどである。特にデ・カルーヴェはステファン・ツヴァイクの生涯に関するオペラへの夢を語っており、『Radio Classique』が9月21日にそれを取り上げた記事を掲載した。これらの意向はまだ確定したプログラムではない（情報源：『Radio Classique』、9月21日）。

9月23日付の『News』の新たなインタビューで、デ・カルーヴェはヒンターホイザーをピアニストとして招くことを排除せず、方針を決める前にクルレンツィスと意見交換を行いたいと述べ、コスキーと話すつもりであるとも語っている。また、コレクティブ（集団制作）、ハイブリッドな形式、参加型の手法にも言及している。その発言は、協働関係を刷新しつつ継続性を維持することを目指す芸術的開放性を描き出している（情報源：『News』、9月23日）。

残るは制度的環境である。オーストリア放送協会（ORF）は、改修工事の重要な当事者である財務・総務責任者ルーカス・クレパッツの将来をめぐる不確実性を伝えている。同局が集めた声明によれば、この任命は選考委員会の全会一致の支持を得ている。しかしそれは、首脳陣が共に働く能力がその芸術的選択と同じくらい注視される期間を切り拓くことになる。デ・カルーヴェは本物の信用を有しているが、ザルツブルクの融和は依然としてこれから構築されるべき課題である（情報源：『ORF』、9月18日）。