Tolomeo at Caramoor - operatoday.com
フィルハーモニア・バロック・オーケストラとロングビーチ・オペラがカラモアでヘンデルのオペラ『トロメオ』を上演
サンフランシスコ・ベイエリアのフィルハーモニア・バロック・オーケストラと南カリフォルニアのロングビーチ・オペラが提携し、ハドソンバレーのカトナ近郊にあるニューヨーク州カラモアのエステートでヘンデルのオペラ『トロメオ』を上演した。
イタリアのオペラ・セリアで知られるイギリス帰化作曲家ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル（1685-1759）にとって、『トロメオ』は43作のオペラのうち25作目に当たる。ヘンデルを含む創設者たちが奴隷貿易を行う王立アフリカ会社に出資していた、短命に終わった劇場であるロイヤル・アカデミー・オブ・ミュージック向けの最後のオペラである。『トロメオ』の初演には、カストラートのセネジーノ、そして対立関係にあったソプラノのフランチェスカ・クッツォーニとファウスティーナ・ボルドーニという豪華な歌手トリオが主演し、これが3人の最後の共演となった。
今回の西海岸の団体も負けじと、強力な5人の歌手陣を集め、一連のアリア、印象的なエコー・デュエット、そして最後の5重唱を導入するニコラ・フランチェスコ・ハイムによる台本の乾いたレチタティーヴォを披露した。プトレマイオス（トロメオ）役は、サンフランシスコ・オペラ出身の若きカウンターテナー、アリエ・ナスバウム・コーエンが演じ、実は廃位されたエジプト王である恋煩いの羊飼いオスミンに、静かな品格と熱烈な歌唱をもたらした。
トロメオ（オスミン）は、漂着した船乗りに出くわすが、それはクレオパトラ3世によってエジプトの新たな王に据えられた弟のアレッサンドロであった。著名なカウンターテナーのカンミン・ジャスティン・キムが、この重要な役に引き締まった狡猾で機知に富んだ存在感（およびコヴェント・ガーデンでモーツァルトのケルビーノを歌った印象的な胸声）をもたらした。アレッサンドロは一目でキプロス王の妹エリザに恋をするが、非常に浮気なエリザを歌ったソプラノのニコール・ヒーストン（ファウスティーナ・ボルドーニが演じた役）は、すでに羊飼いオスミンに一目惚れしていた。
一方、トロメオの妻で恋煩いのセレウチェは彼を虚しく探し求めている。フランチェスカ・クッツォーニが演じた役であるセレウチェを歌ったソプラノのローレン・スナッファーは、トロメオを見つけたときには恍惚とした声で、彼を探しているときには絶望的な声で、そして敵対者であるエリザやアラスペに対しては激怒した声で歌った。キプロス王アラスペはエリザの兄で、セレウチェに一目惚れしている。アラスペ役は、主要オーケストラでベートーヴェンの「第九」のバスを務めることが多いバス・バリトンのダショーン・バートンが歌った。
物語を手短にまとめると、セレウチェがトロメオを諦めてアラスペと結婚しなければトロメオは死刑となる。一方、エリザはトロメオに毒薬の瓶を渡し、彼は愛する妻セレウチェを失うことに耐えられずそれを飲む。しかし、アレッサンドロがトロメオを本来の正当なエジプト王の地位に戻すことで事態を救うが、毒を飲んだトロメオはすでに倒れて死んでいた。
歌うべきこと、扱うべき感情、そして探求すべき多くのバロック的な情動が存在した。演出のジェームズ・ダラ・ブラックは、このそれほど深刻ではないオペラ・セリアをさらに推し進めた。アレッサンドロは、エリザとの和解とみられる場面から身を引き、最終的にハッピーエンドに同意した口論中の4人に鏡面仕上げのブロックを手渡した。しかし、すべての策略はアレッサンドロによって引き起こされ解決されたものであり、彼が最後に笑う者であることがわかる。
感情は実に深刻であり、観客も一つひとつに大いに引き込まれた。出演者の背後で、フィルハーモニア・バロック・オーケストラの25人の奏者たちが、5人の歌手とともに目覚ましい熱情で嘆き、憧れ、歓喜した。同オーケストラの最近就任した音楽監督ピーター・ウィーランによる綿密で見事な統率のもと、躊躇する瞬間は一切なかった。アイルランド出身のマエストロは、客席に向き合い（筆者の第2幕の座席の正面を向いていた）、ヘンデルの劇的な緊張感を的確な精度で構築および緩和させ、オーケストラ奏者、歌手、そして観客の全員を一つの感受性豊かなアンサンブルへと包み込んだ。
導入のレチタティーヴォがヘンデルの容赦ない緊張感を高めるアリアの連続へとシームレスに流れる中、演出のジェームズ・ダラ・ブラックは感情的に距離を保ち明るいペースを維持した。最初の場面の泡立つ海を実際の家具用フォームシートで表現して遊んだり、舞台を横切る一連のネオン管で作られた低い柵を歌手たちに何度も跨がせたりした。最終幕では、この夜の黒幕であるアレッサンドロが低い柵の各パーツを並べ替え、脱出しなければならない囲まれた空間を作り出した。その後、積み木となった鏡面仕上げのブロックをトロメオ、愛妻セレウチェ、そして愛によって救済された妹と兄のエリザとアラスペに手渡し、彼らはそれぞれブロックを積み上げ、ブロックの山（これらはヘンデルのアリアと言ってもよいだろう）によってすべてが最終的に収まるべきところに収まったことを視覚的に理解させた。
そしてアレッサンドロの最後の微笑みが訪れた。実に引き込まれるヘンデルであった。
プレリー・T・トリヴスがミニマルな舞台美術を手がけ、壊れた飛行機の残骸のようなものが、数個の大きな木箱が置かれたネオン管の低い柵の両脇に配置されていた。
マイケル・ミレンスキ
カラモア・センター・フォー・ミュージック・アンド・ジ・アーツ、ニューヨーク州カトナ、2006年7月26日
写真提供：Gabe Palacio、カラモア・センター・フォー・ミュージック・アンド・ジ・アーツ
