CNDM y OCNE, quince años de convivencia en Príncipe de Vergara

1988年10月21日、ホセ・マリア・ガルシア・デ・パレデス設計による国立音楽堂がプリンシペ・デ・ベルガラ通りに開館した。これは国立音楽堂計画の一環として建設され、スペイン国立管弦楽団および合唱団（OCNE）の拠点として構想されたものである。OCNEはついに自身の規模に合った本拠地を得ることになり、そのシンフォニーホール（Sala Sinfónica）はヨーロッパの半分で音響の良さが知られるようになった。

しかし、建物の残りの部分は賃貸で成り立っていた。民間プロモーターや客演オーケストラ、定期公演シリーズが日程を埋める一方で、バロックから現代の創作、さらにはジャズやフラメンコに至るレパートリー全体はほとんど居場所を見出せなかった。この館には主たる住人が1組と、多くの来訪者がいたが、自前となる第2の声を欠いていた。その声を見出したのが2011年初頭であり、それから15年が経った。

2011年1月20日付の省令（4日後に官報BOEに掲載）により、国立音楽普及センター（CNDM）が創設された。ゼロから生まれたわけではない。1980年代から観客数以上に強い信念を持って現存作曲家を擁護してきた現代音楽普及センター（CDMC）を吸収し、音楽堂独自のプログラミングを引き継ぎ、レオンの古楽サイクルを継承した。

CNDMは文化省の自治機関である舞台芸術・音楽国立研究所（INAEM）の管轄下にあり、OCNEと同じ屋根の下、音楽堂内に管理本部を置いている。かつてディレクターの1人は、CNDM以前の音楽堂は「芸術監督のいない器」であったと述べた。この発言は、20数年にわたり毎週末中身を提供し続けてきた国立管弦楽団の楽員たちには好意的に受け止められなかったに違いない。より公正に言えば、CNDMはOCNEがカバーする必要のない領域を補完するために登場したのである。

初代ディレクターはアントニオ・モラルで、文化省は2010年10月に彼へプロジェクトを委託した。彼はテアトロ・レアルの芸術監督を退任したばかりで、ジェラール・モルティエが後任となっていた。テアトロ・レアルの内部を知る者、そして私自身も信託統治委員会（Patronato）から17年間その場を知っていたが、あの劇場を出て別の組織を立ち上げようとする意欲を持つことには敬服すべきものがある。

雑誌『Scherzo』の創刊者であるモラルは、「リセオ・デ・カマラ（室内楽シリーズ）」と「リート・サイクル」を携えており、これらを2014年にセンターへ組み入れた。彼は8シーズン務めた後の2018年に辞任した。同年10月1日、2012年に副ディレクター兼アーティスティック・コーディネーターとして着任していたフランシスコ・ロレンソが後任となった。彼は公的マネジメントにおいては珍しく、機能しているものを破壊しないという知性を持ち合わせていた。彼もまた8年間務め、その対称性は音楽的ですらある。

CNDMは何を行う組織なのか。それは、OCNEが取り上げない分野において、音楽堂に公的で多様、かつ適正な価格のプログラムを提供することである。スペインの音楽遺産を復興し、現代の作曲家に新作を委嘱する。そしてその多くをマドリードおよびスペイン国外へと届けることである。

その企画群はすでに風景の一部となっている。「バロック・ユニバース（Universo Barroco）」、「リセオ・デ・カマラXXI」、「アンダルシア・フラメンカ」、「ジャズ・エン・エル・アウディトリオ」、「フロンテラス」、「バッハ・ベルムート」、サルスエラ劇場での「リート・サイクル」、ソフィア王妃芸術センターでの「20/21シリーズ」、さらにはスペイン国立ユースオーケストラ（JONDE）との定期的な共同制作がある。今シーズンは258の活動、53の世界初演、20曲の委嘱作品、19曲の現代における復活上演を含み、32都市に加えボゴタやポツダムでも展開している。ただし地方分散には試練の時もある。2年前、レオンではアカデミア・デル・ピアチェーレのチケットが45枚しか売れなかった一方で、古典劇場は満席札止めとなっていた。

この15年間の最大の成功を挙げるなら、ある一夜ではなく「バロック・ユニバース」というシリーズ全体であろう。これ以前のマドリードでは、バロック音楽は一部の愛好家のものであった。現在では2つのホールを満員にし、ジャズよりも多くの若い聴衆を集め、海外のグループよりもスペインのグループの公演のほうが先に完売する。外のものばかりを称賛しがちなこの国において、これはロビーに記念プレートを飾るに値する出来事である。以前にもここで、エンリコ・オノフリ指揮セビリア・バロック管弦楽団の公演が数日前に完売した日のことなどが伝えられた。一方の「バッハ・ベルムート」は、正午にバッハを聴き、その後にアペリティフを楽しむという、シンプルかつ洗練されたアイデアで予想を覆す成功を収めた。

すべてが調和に満ちていたわけではない。2024年、INAEMは退任後もプログラミングを続けていたモラルを、兼業規定の問題とみられる理由でリート・サイクルの職から外した。設立者が書類上の問題で排除されたのである。行政は機関を作ることは得意だが、それを築き上げた人々に感謝を示すことには苦労するようだ。

去る10月2日より、CNDMは新ディレクターを迎えた。1961年にマニゼスで生まれたジョアン・セルベロは、音楽芸術評議会の全会一致の支持を得て33名の候補者の中から選出された。作曲家、指揮者であり、バレンシア高等音楽院の教授を務め、1994年からはバレンシア・インスツルメンタル・グループの首席を務めて2005年に国家賞を受賞した。ENSEMS音楽祭を19回指揮し、バレンシア交響楽団の支配人を約20年間務めた経歴を持つ。

彼は2011年から2013年まで同センターの「20/21シリーズ」を指揮しており、立ち上げを見届けた古巣へと戻ることになる。前任者が設計したシーズンを引き継ぐため、彼自身の手腕が真に表れるのは次シーズンからとなる。彼のプロジェクトは歴史的音楽と現代音楽の調和を掲げ、「すべての音楽を、すべての人へ（Toda la música, todas las personas）」をモットーとしている。これはまさにCNDMが15年間うまく実践してきたことである。省をはじめとする誰もがそれを忘れてはならない。

開館から38年を経て、音楽堂は衝突することなくホールを分け合う2つの声を持つようになった。この状態が続くことを願う。良き共存とは、良き重奏と同じく、破綻して初めてその存在に気づくものである。