ブライアン・ジェイド

El Maestranza reúne grandes títulos y voces internacionales en su temporada lírica 2026/27

マエストランサ劇場は「Amor en vivo（生きた愛）」をテーマとする2026/27年リリック・シーズンのラインナップを発表した。グノー『ロメオとジュリエット』、プッチーニ『ラ・ボエーム』、モンテヴェルディ『オルフェオ』、レジェス・オテオの新作、サルスエラ『ルイサ・フェルナンダ』、マヌエル・ブストの『血の婚礼』、ヴェルディ『リゴレット』の上演が予定されている。さらにアンナ・ネトレプコらが出演するガラ公演や、アイノア・アルテタらのサルスエラ・ガラ、エルモネラ・ヤホのリサイタルなども行われる。

Nuestra recomendación sobre las mejores representaciones de ópera en Europa este cuatrimestre 2026

音楽評論家ホセ・M・イルズルン氏が、2026年の最後の4ヶ月間に欧州および一部の主要劇場で上演されるオペラ公演の中から、自身の選りすぐりを紹介する。9月から12月にかけて、ナポリ、ミラノ、マドリード、チューリッヒ、バルセロナ、ウィーン、ニューヨーク、ベルリンの各都市で予定されている主要なオペラ作品と、出演する歌手や指揮者、演出家が挙げられている。

10 Anticipated Productions for the 2026-27 Fall Season

OperaWireが選出した2026-27年秋シーズン必見のオペラ公演を紹介。メトロポリタン歌劇場の『リンカーン・イン・ザ・バルド』、スカラ座の『オテロ』、アンナ・ネトレプコによる『青ひげ公の城』ツアー、ウィーン国立歌劇場の二本立て公演、サンフランシスコ・オペラの『メアリー・スチュアート』、ロイヤル・オペラ・ハウスの『仮面舞踏会』、バイエルン州立歌劇場の『マリア・ストゥアルダ』、ヒューストン・グランド・オペラの『スザンナ』、ベルリン国立歌劇場の『ヴェスタの巫女』などが挙げられています。

Schedule of Upcoming Live Opera and Ballet Broadcasts - Playbill

映画館やテレビで放送予定のオペラおよびバレエ公演のリスト。メトロポリタン・オペラによる『エフゲニー・オネーギン』から『パルジファル』まで、2026年8月から2027年6月にかけての放送スケジュールが掲載されている。

Noticias musicales de agosto de 2026

2026年8月のクラシック音楽界の動向。バイロイト音楽祭でのAI演出を巡る批評や、サン・セバスティアン音楽週間、サンタンデール音楽祭などの開催情報、各地のオーケストラ公演、オペラ上演、コンクール結果、訃報などが報じられた。

Teatro dell’Opera di Roma Presented with Award by Maria Callas International Festival in Verona

6月15日、ローマ歌劇場にて「#veronacallas100」記念メダルの授与式が行われた。これはマリア・カラス生誕100周年を記念し、彼女の功績の保存と普及に貢献した団体や劇場に贈られるもので、ローマ歌劇場を含むイタリアの24の劇場が選出された。

Protest Erupt as Teatro alla Scala Hikes Up Prices for Gallery Seats

ミラノ・スカラ座がギャラリー席の価格を30％以上引き上げると発表し、抗議活動が起きた。先週のオペラ『カルメン』公演中、値上げに反対するビラが撒かれた。対象はギャラリーの最良席36席で、単価は100ユーロから130ユーロへ、シーズンチケットは800ユーロから1,050ユーロへ引き上げられる。劇場側は10年間価格を据え置いていたと説明している。

Anna Netrebko, Jonas Kaufmann, Jakub Józef Orlinski, Diana Damrau, Marina Rebeka, Jonathan Tetelman Lead Philharmonie Essen’s 2026-27 Season

フィルハーモニー・エッセンが2026-27年シーズンの声楽公演ラインナップを発表した。アンナ・ネトレプコ、ヨナス・カウフマン、ダイアナ・ダムラウ、ヤクブ・ユゼフ・オルリンスキ、マリーナ・レベカ、ジョナサン・テテルマンらが出演し、オペラ・ガラや歌曲リサイタル、宗教曲など多彩なプログラムが予定されている。

台湾クラシック音楽の現在地 オーケストラ編②

2026年3月の台湾における国家交響楽団（NSO）とエバーグリーン交響楽団（ESO）の公演を軸に、両楽団の対比と台湾オーケストラ界の再編状況を考察する。NSOは反田恭平との共演や呂紹嘉による《第九》を通じ、その響きの特性と楽団の個性を再確認させた。一方、ズヴェーデンを招聘し世界水準を目指すESOは、急進的な改革と高い企画力で存在感を強める一方、音楽的構築における課題も露呈している。