MADRID / Coro y Orquesta de RTVE: ‘El Apocalipsis’ según Bretón

マドリード、テアトロ・モヌメンタル、2026年10月28日。ベレン・バケーロ（ソプラノ）、シルビア・トロ（メゾソプラノ）、ホセ・シメリリャ（テノール）、フェラン・アルブリチ（バス）。RTVE合唱団および交響楽団。指揮：マルク・コロヴィッチ。ブレトン：『黙示録』。

自国の音響遺産から遠ざけられている大多数のスペインの聴衆にとって、トマス・ブレトンはサルスエラの至宝『ラ・ベルベナ・デ・ラ・パロマ』の作曲家であり、そこで全てが終わっているかのように見える。しかし彼は他のサルスエラや注目すべきオペラ、さらには少なくとも後期の2曲はスペイン国内でレパートリー入りする価値のある3つの交響曲も残している。彼のオラトリオ『黙示録』は1882年にローマで作曲され、1890年まで初演されなかった。その後は沈黙が続いた。しかし、ICCMUによって作成された入念な楽譜による今回の上演が示したように、本作は単なる珍品をはるかに超えている。

ブレトンはすでに師匠アリエータの語法を乗り越えており、バロック音楽やイタリアおよびフランスのオペラに加え、メンデルスゾーンやベルリオーズのオラトリオにも精通していた。しかし彼はオペラではなく、聖ヨハネのテキストに基づいた壮大なオラトリオを書いた。翻訳者がいなかったため、彼自身が詩の形に整えたスペイン語訳で行われた。確かに彼は偉大な作曲家であったが、詩人としての才能は皆無であり、文学的観点からは明らかに改善の余地がある。しかし、音楽作品としては注目すべきものである。何の後ろめたさもない、当時のヨーロッパの音楽である。非常に優れた声楽の扱いと緻密なオーケストレーションがなされており、終曲の合唱に先立つ長大な器楽のパッセージなど、随所で高い質を示している。

作品は壮大であり、時に大げさな表現に近づくこともあるが、すぐに持ち直す。全体は2つの大きな部分から構成されている。導入部、天使の合唱、バスのアリア、そして独唱陣と合唱による長大なナンバーが第1部を構成し、第2部は3つのナンバーから成る。第1は様々なアリアと合唱の漸進的な統合を伴う最初の6つの封印の開封について、第2は第7の封印について、そして第3は7つのラッパについてであり、ここには前述の管弦楽のパッセージと壮大な終曲の合唱が含まれる。

演奏には4人の優れた声楽ソリストが揃い、特に女性陣は見事で、ソプラノのベレン・バケーロは非常に的確であり、メゾソプラノのシルビア・トロは第2の封印のアリアを堂々と展開した。テノールのホセ・シメリリャとバスのフェラン・アルブリチもそれぞれの役目を的確に果たした。RTVE合唱団の歌唱は素晴らしく、オーケストラも輝かしい演奏を披露した。指揮を務めたのは合唱指揮者として国際的に名高いマルク・コロヴィッチであり、価値がありながらも資料館に眠っていたスペインの作品を質の高い形で立ち上げるために力を注いだことに感謝しなければならない。この地域の同僚たちにもこの例が広まることを期待したい。彼は技術と音楽性をもって作品に奉仕し、あらゆる観点からふさわしい成功を収めた。

ついに私たちは、演奏され、聴かれる価値のある作品を取り戻した。毎日演奏されるべきものとは言わないが、資料館で埃をかぶり続けている多くの質の高いスペイン音楽への敬意として、時折思い出される価値がある。演奏会の開始時には、指揮者によりウルダの事故の犠牲者のための1分間の黙祷が求められ、感動とともに行われた。

（トマス・マルコ）